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橋几即曲几。《西京雜記》: "韓安國作《几賦》不成,郯陽代作,其辭曰: '高樹凌雲,蟠紆煩冤,旁生附枝。王爾公輸之徒,荷斧斤,援葛躉... ... , "是漢已有曲木几。齊謝眺詩"蟠木生附枝,刻削豈(楚按"豈"字原脱)無施!取則龍文鼎,三趾歉光儀" ... ...即謂曲几。庾信有《曲 ...
文中對於曲几的型態,他加以描繪「斷茲揉木,以限肘腋。欹形詭狀,曲程詐力。制類奇邪,用絕繩墨。勾身陋狹,危足僻側。支不得舒,脅不遑息。」認爲曲几並不能讓人舒服的坐著,反而爲了曲几不規則的形體,而限制了人的坐姿,這跟當初人們以曲几爲日常生活 ...
传声亦过排军使,只候君王打猜回。又新进桥几是黄槿,闻道朝来退玉鞍。不信近人能污取,天生曲处是龙盘。【会评】任半塘《敦煌歌辞总编〉卷三:桥几即曲几。《西京杂记〉: "韩安国作《几賦〉不成,郞阳代作,其辞曰: '高树凌云,蟠纡烦冤,旁生附枝。王尔公输之徒 ...
此賦由于是由远及近,因物喻意,使人容易产生联想,进行对照,由肌体上的寄生虫而想到政治上的寄生虫,从对尸虫的大肆讨伐而悟及对社会恶势力的淋漓鞭挞,讽刺效果不仅是入骨三分、尖锐辛辣的,而且是饶有余意、耐人寻味的。《斩曲几文》描写曲几的 ...
我们是不是也从这方面为柳宗元的"躁进"多想一想。至于他认为柳宗元"非为机变之巧者" ,并以"为阳城作《遗爱碣》及《与太学诸生书》"的事实为辩,说"此其巧人所肯为耶" ,当然抓住了根本,不愧为开创乾隆盛世之主。这里,谈一谈《斩曲几文》。这是一篇批判 ...
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Liu wen zhi yao - 第 4 卷
Shizhao Zhang 斥遠,莫致於前。」儲同人曰:「在心為賊一段,凜凜菱書。」嘻一此愛書對誰為之~曰:此唯欠總結一目,日:在腎為宮而已。虔集曰:「子厚急於祿仕,曲腰薯折,同於樞傻者多矣,而反斬絕曲几,几而有神,其能無濫誅之突乎巴此評可謂鞭辟入裏,吾於詮 ...
当时以跪坐为主的人体活动,低型的几与案在功能尺度上就能满足人们的使用要求,无须设置高型的桌子。可以概括地说,汉代是几与案的世界。古代的几分曲几和直几两种。曲几的形制,据考古发现,为弧形条状.下有三足支撑,其功用同现代椅子上的扶手和 ...
章士釗 罵尸蟲文斬曲几文宥蝮蛇文五大九明天地居士馮時可所著南航雜錄錄子厚事不止一二敷,其記嘻笑者有曰 _ _ 柳予厚嘻笑之怒甚於裂毗或云=當作嘻笑之譏 o 今人謗人,或嘻或笑,若宥蝮蛇文嘗論韓柳分歧,在對閹宦之熊度上,最駕嚴重,蓋子厚排閤, ...
但不能「安」之,反而侷束了人的肢賸,因作斬曲几文。文曰:、;不過,到了子厚之世,人類智巧進歩,又加以改進、變化,形成「曲」狀;子厚有感於此種曲几不可見「门」這個字,在古代是和原器物採取着相同的形像,確實能「象其高而上平可倚,下有足」 11 门,尻(按: ...
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辛弃疾词新释辑评 - 第 1 卷 - 第 451 页
语意如此,而笔墨入化。故随手拈来,都成妙谛。末二句尤属指与物化。(《词话丛编》本)褒江红病中俞山甫教授访别,病起寄之 1 曲几团蒲气方丈里、君来问疾^。更夜雨、匆匆别去,一杯南北。万事莫侵闲鬓发,百年正要佳眠食气最难忘、此语重殷勤, .千金直^。
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