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融和骀荡 oraz krótkie ich fragmenty w celu przedstawienia kontekstu użycia w literaturze.
圣俞曰: "作者得于心,览者会以意,殆难指陈以言也。虽然,亦可略道其仿佛。若严维'柳塘春水漫,花坞夕阳迟' ^ ,则天容时态,融和骀荡^ ,岂不如在目前乎?又若温庭筠'鸡声茅店月,人迹板桥霜^ ,贾岛'怪禽啼旷野,落日恐行人' ^ ,则道路辛苦,羁愁旅思,岂不见于 ...
他认为此二句写出"天容时态,融和骀荡" , "状难写之景,如在目前"。这联诗,诗人通过绿柳红花、春水夕阳,描绘了春天的景色,表现出了"天容时态"的融和美好。并通过一个"迟"字,传出了诗人"骀荡" (舒畅安适)的心情。"迟" ,是迟迟之意。《诗经,豳风,七月》: ...
又《六一诗话》载梅荛臣论唐人诗云: "若严维'柳塘春水漫,花坞夕阳迟' ,则天容时态,融和骀荡,岂不如在目前乎?又若温庭筠'鸡声茅店月,人迹板桥霜' ,贾岛'怪禽啼旷野,落日恐行人' ,则道路辛苦,羁愁旅思,岂不见于言外乎? " ^严维诗写春天傍晚之景真所谓" ...
若严维"柳塘春水漫,花坞夕阳迟" ,则天容时态,融和骀荡,岂不如在目前乎?又若温庭筠"鸡声茅店月,人迹板桥霜" ,贾岛"怪禽啼旷野,落日恐行人" ,则道路辛苦,羁愁旅思,岂不见于言外乎?从严维的诗来看,柳塘、春水、花坞、夕阳,这是一些具体物象,诗人写 ...
即使退一步讲,塘旁无柳,亦不妨虚构,因为"柳塘"较之"水塘"更有形象性,更显出"融和骀荡"的春光。刘贡父之言实在是门外汉的愚见。-读者具备了欣赏的条件,在具体品评时尚"须知作者所指" , "若一味率执己见,未免有吠日之诮"。这是薛雪的又一要求, ...
梅尧臣曾根据其"平淡"的诗歌美学观,评价唐代诗人严维的"柳塘春水漫,花坞夕阳迟"的诗句说: "以为天容时态,融和骀荡,如在目前" (参见王若虛《滹南诗话》)。可见,梅尧臣的"平淡"是视"如在目前"的景为第一性的,这样,第二性的情则能艺术地传达"融和骀荡" ...
必能状难写之累,如在目前 I 含不尽之意,见于言外"为至,称此二句"则天容时态,融和骀荡,岂不如在目前乎" ?梅氏此见,可谓善评。夏日"野水连村暗" ,秋天"芦花秋水明" ,冬时"溪冷泉声苦" ,唯柳塘春水适称之"漫"。《毛诗正义,笺《豳风,七月》"春日迟迟"云, "迟 ...
等是山邑荒僻,官况蕭條,不如縣古槐根出,官清馬骨高為工也。余曰:語之工者固如是,狀難寫之景,含不盡之意,何詩為然?聖俞曰:作者得於心,覽者會以意,殆難指陳以言也。雖然,亦可略道其彷彿,若嚴維「柳塘春水漫,花塢夕陽遲」,花容時態,融和駘蕩,豈不如在 ...
雖然,亦可略道其仿佛:若嚴維『柳塘春水慢,花塢夕陽遲』,則天容時態,融和駘蕩,豈不如在目前乎?又若溫庭筠『雞聲茅店月,人迹板橋霜』,賈島『怪禽啼曠野,落日恐行人』,則道路辛苦,羈愁旅思,豈不見於言外乎?」聖俞、子美齊名於一時,而二家詩體特異。
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Wen lun man bi - 第 51 页
若严维'柳塘春水漫,花坞夕阳迟' ,则天容时态,融和骀荡(骀,音殆。骀荡,使人舒畅) ,岂不如在目前乎?又若温庭筠'鸡声茅店月,人迹板桥霜' ,贾鸟'怪禽啼旷野,落日恐行人' ,则道路辛苦,羁愁旅思,岂不见于言外乎? "这里指出含不尽之意见于言外的写法,就是祀 ...