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霜镜 oraz krótkie ich fragmenty w celu przedstawienia kontekstu użycia w literaturze.
这种铜镜被称为真子飞霜镜,是因为有相同纹饰的镜纽上端,有"真子飞霜"铭文四字。钱坫在《浣花拜石轩镜铭集录》中认为真子飞霜镜铭中"真子当是人名,飞霜当是操名,然遍检书传及琴谱诸书,皆不可得,古人制器原欲流传后世,其人不作此镜,则湮没无闻矣" ...
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历史典故(下)(青少年必读书系(小学卷)(中学卷)):
这里选取的画面,仅是伯牙于蓬莱岛习琴移性的一个片断,画面的解释也依我国与日本学术界大都认可的内容为准。这幅作品艺术水平很高。它用浅浮雕手法铸制在传世珍品真子 飞霜镜上,风格清新,造型优美,景物自然和谐,充分代表了我国汉代青铜工艺 ...
《西清续鉴》收录一镜,图文中荷叶上香烟缭绕,取名为歌薰镜。朱江则明确提出"真子即真孝子的简称,飞霜当是古琴曲调十二操^ :一履霜操的别称,整个镜纹的内容则是尹伯奇放逐于野的喻意" 2 。日本学者多称为伯牙弹琴镜。我们认为,从真子飞霜镜表现的 ...
在石上起舞;镜的下方是池水山石,中有一截荷柄。 ... 据錢化《浣花拜石轩镜铭集》: "真子当是人名,飞霜当是璨名,然遍检书传及琴谱诸书,皆不可得,古人制器原欲以流传后世,其人不作此镜,则湮没无闻矣。 ... 故也应属于真子飞霜镜,其时代应在唐中、晚期。
(转录自《激舟笔谈》卷 6 〉按:《弟子记》将是条系于九月,当以孔璐华记为准。,阮元得真子飞霜镜,为之考证,并有诗记之。真子飞霜镜,径今尺五寸七分,体圆,外作八瓣菱花形,背白如水银;左方四竹、三笋,一人披衣坐狨,置琴于膝。... ...格中四正字,曰"真子飞霜"。
077 唐真子飞霜镜直径 16.2 厘米缘厚 0.5 厘米 1975 年阜阳县口孜集黄大庄征集现藏阜阳市博物馆葵花形。镜面黑色平滑照人.背铸浅浮雕图案,龟形钮。钮下方一荷池,池中伸出一柄荷叶,叶面宽大,置龟于上,形成钮座。钮左边一人背依修竹端坐,置琴于膝 ...
但是,正如前文所述,却对铜镜的来龙去脉这一重要问题只是偶有所述,更多的则未曾涉及,从而使铜镜缺少了来由,没有了"着落"。这显然与焦循的治学风格极不相符。从《古铜镜录》第 107 镜"真子飞霜镜"的载录中亦能察其破绽。此镜与阮元关系密切: ^《犟 ...
真子飞霜镜八出葵花形,内切圆形.钮左方一人披衣坐狨,置琴于膝前.身后有四竹三笋.竹叶茂盛.身前有几.几上放置笔、笔撬.多足圓现及书卷等物.右方一支凤鸟振翅翘尾韓于石上,其上有二棵树.荷叶上方有田字格.每小格一字,连读为"真子飞霜" .田格上为 ...
这一阶段的铜镜纹饰内容也常常取材于神话传说或历史故事。主要有月宫镜、仙人镜、真子飞霜镜、三乐镜等等。对这一类铜镜下面仅举几例,以见一斑。故宫博物院收藏一面菱花形月宫镜,镜中心部分有一棵枝叶丰茂的桂树,树一侧为嫦娥,另一侧一玉兔正 ...
後歸李子明。阮文達藏真子飛霜鏡錢獻之別駕十六長樂堂藏一鏡,名真子飛霜,背上花紋作一人 林下鼓琴,上有「真子 ... 宋芝山藏漢鏡土合漢鏡土合為尚方鏡之母,嘉慶壬戌,秦中人攜至都下,贈安邑宋芝山學博葆淳,張叔未嘗偕趙潤甫孝廉觀於其寓。其質為 ...
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【镜里乾坤】唐代铜镜——精美绝伦飞天镜
在唐代铜镜中,具有道教色彩的铜镜数量比较多,我们之前说过的真子飞霜镜、王子乔吹笙引凤 ... 虽然这面飞天镜也以神仙为题材,但和普通的神仙人物镜有所区别。 «凤凰网, Gru 14»
宋辽金铜镜中的人物故事
人物故事镜在铜镜的背面铸造以人物故事图案的纹饰,其题材包罗万象,神话故事、 ... 时期的东王公西王母镜、神兽故事镜,唐代的真子飞霜镜、王子乔吹箫引凤镜等。 «新浪网, Lis 13»
铜镜可鉴:历史的一扇窗
展出的铜镜上起战国,下至清末,基本涵括了中国古代青铜镜工艺与美学的最高成就。 .... 了体现道教色彩的八卦镜和神仙人物故事镜,如嫦娥奔月镜、真子飞霜镜等。 «信息时报, Kwi 12»
流光涵旧影铜镜鉴古风
其中“多贺中国人民富青铜镜”和“鲁诗铭文重列神兽青铜镜”两件一级文物引起众多 ... 但著名的文物研究者滕延振却认为“真子飞霜镜”是女子陪嫁妆奁的一种,纹饰中的 ... «金羊网, Kwi 12»