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予家旧有《花村吭月况《平江晚雨认《竹林吝鼻》、《松溪残雪》四时景,画院谓之'燕家景'。"可见这种"清推秀媚"苍茫浑朴的"燕家景"在当时是一种新镇奇逸的画枯。对后世山水画产生相当彤响。[龙眠白描]指北宋画寨李公功以浓淡、刚柔、祖细、虚实、轻重的 ...
总的说来,燕文贵对山水的描绘形式,并没有与当时新兴的表现原则殊途,然而在当时特别被推许,称为"燕家景" ,这一称号,意味着他所表现的艺术特性。宋刘道醇《圣朝名画评》称说燕文贵获得这一称号是由于他的"景色万变,观者如真临焉"。诚然,燕文贵的 ...
关'于所称"燕家景" ,在北宋刘道醇《圣朝名画评》卷屋木门第六一"妙品二人"燕文贵传中有云: I "燕文贵,尤精于山水。凡所命意,不师于古人,自成一 I 家。而景物万变,观者如真临焉。画流至今称曰'燕家景致' ,无能及者。,但邓椿《画继》卷六燕文季传中,亦云: ...
燕文贵宋真宗赵恒时期,号称"燕家景"的燕文贵画派,据叙说,他"初师河东郝惠" ,后来也"不专师法,自成一家而景物万变"。因此,当时画院称它为"燕家景"。河东郝惠的画笔,是怎样的风貌,现在已无法考知,而他既巳自成一家,一切是绝去依傍的新创了。
而在长边安排的台树楼阁,却一贯表现在画本之中,这就显示了燕文贵所要表现的唯一特征,这也不失为号称"燕家景"的特征。在我看来,作为认识的依据,《溪山楼观图》既然是主要的,如果以艺术性而论,《茂林远抽图》却在它之上。见于《石渠宝度续编》的燕文 ...
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20世纪江苏文化名人 - 第 2 卷 - 第 831 页
他以燕文贵传世的四幅代表作与之相互引证,说明两者共同的规范,一致的性格,指出其属于"燕家景"的特征。又以屈鼎的《夏山图卷》作为反证,来说明《茂林远岫图》的考证之误。为此,先生还题〈茂林远岫图》诗一首:取次山涯水畔行,墨图笔阵尽疑兵。
予家旧有《花村晓月》、《平江晚雨》、《竹林暮篱》、《松溪残雪》四时景,画院谓之“燕家景'。”所谓燕文贵山水画的强烈的个人风格,是他的山水画突破了勾、效、染的表现惯例,强化勾勒与渲染,淡化貌妓笔。而他的淡化敏笔,并非没有貌鼓笔,是既似染,又似效, ...
燕文贯的山水画,当时被人称为"燕家景"或《燕家景敦"。可见他的画风是突出的。但黄山谷普《题燕文其山水》有云· "《风雨图》,本出于李成。超扶不可及也。" ( K 决章黄先生文集》卷二十七)燕文其的酉确有一些似李成,李成的山水画是清刚的,而燕丈鼻的山水 ...
10卷; 補益 4卷 王世貞, Jingfeng Zhan, 陳邦泰, 徐智. 山水花村曉月平江晚兩竹林春電松溪殘雪四時景畫院謂之燕家景- - -陳用之居小村善山水朱復古見其畫目此書信工但少天趣爾先當求一敗播張網素何之播上朝燕文季神廟時人工畫山水清雅秀姆予家 ...
王世貞, Jingfeng Zhan, 陳邦泰,
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