சீனம்இல் 侧犯 இன் அர்த்தம் என்ன?
சீனம் அகராதியில் «侧犯» இன்
அசல் வரையறையைப் பார்க்க கிளிக் செய்யவும்.
தமிழ் இல் வரையறையின்
தானியங்கு மொழிபெயர்ப்பைப் பார்க்க கிளிக் செய்யவும்
சீனம் அகராதியில் 侧犯 இன் வரையறை
பக்க குற்றவாளிகள் 1. தாக்குதல். 2. சொல் தட்டின் பெயர். சீன மக்கள் கோங் யுயுவுடன் குற்றங்களைச் செய்கிறார்கள். பாடல் ஜுயூ பெங்கியன் இந்த தொனியை அமைத்தார். இரட்டை தொனி, எழுபத்தி ஏழு எழுத்துகள், ரைம் ரைம். எழுபது-ஆறு எழுத்துக்கள் உள்ளன. 侧犯 1.犹冒犯。
2.词牌名。唐人以宫犯羽为侧犯。宋周邦彦创为此调。双调，七十七字，仄韵。亦有七十六字者。
சீனம் அகராதியில் «侧犯» இன்
அசல் வரையறையைப் பார்க்க கிளிக் செய்யவும்.
தமிழ் இல் வரையறையின்
தானியங்கு மொழிபெயர்ப்பைப் பார்க்க கிளிக் செய்யவும்
«侧犯» தொடர்புடைய சீனம் புத்தகங்கள்
பின்வரும் புத்தக விவரத்தொகுப்புத் தேர்ந்தெடுப்பில்
侧犯 இன் பயன்பாட்டைக் கண்டறியுங்கள்.
侧犯 தொடர்பான புத்தகங்கள் மற்றும் சீனம் இலக்கியத்தில் அதன் பயன்பாட்டுச் சூழலை வழங்குவதற்கு அதிலிருந்து பெறப்பட்ட சுருக்கமான சாரங்களைத் தொடர்புபடுத்துகின்றன.
寶珠道:「以宮犯宮為正犯。」秦文道:「怎麼宮能犯宮?」寶珠道:「黃鐘犯大呂便是以宮犯宮,以宮犯商為側犯;以宮犯羽為偏犯;以宮犯角為旁犯;以角犯宮為歸宮,週而復始。」秦文道:「那你還沒仔細,可知四犯是總名,一宮皆有四犯的。」寶珠連道:「正是呢。若把四 ...
凡「犯調」的本義,就是指「宮調」相犯,這完全是樂律方面的變動;是從數種不同的「宮調」中,各抽出若干句,以「拼湊法」將之組織成一支新腔,這就叫「犯 ... 他說:「以宮犯宮為正犯,以宮犯商為側犯,以宮犯羽為偏犯,以宮犯角為旁犯,以角犯宮為歸宮,周而復始。
明河:銀河,天河。宋之問〈明河篇〉:「明河可望不可親,願得乘槎一問津。」周邦彦. 1 匕才巳【導讀 3 〈花犯〉,詞調名,周邦彥自度曲。毛先舒《填詞名解.側犯條》:「自宣政間周柳諸公自制樂章,有〈側犯〉、〈尾犯〉、〈花犯〉、〈玲瓏四犯〉等曲。」按柳永制〈尾犯〉、〈小鎭 ...
十四桥仍在·波心荡,冷月无声。 q 休刀压芋念桥边,红药年年,知为谁生犯就是犯调。始于唐,盛于北宋。柳永、周邦彦制有《侧犯》、《尾犯》、《花犯》、《玲拢四犯》等。犯调方法有二:一是宫调相犯,如张炎《词源》卷上《律吕四犯》举出的宫犯商、商犯羽、羽犯商、 ...
一'字;夹钟角、夹钟羽、姑洗商,今燕乐皆无有关犯调,隋唐时期指在演奏乐曲中调域或词式的变化。宋人对唐代的犯调理论己经不甚了然,沈括在《梦溪笔谈·乐律》提到了各种犯调'但也没有做进一步具体的解释: "然诸调杀声亦不能尽归本律,故有祖调、 ...
宫犯宫为正;宫犯商为旁;宫犯角为偏;宫犯商为侧。"周词〔侧犯〕者,当即宫犯商之法。〔倒犯〕者,或为以商、角等犯宫,故曰"倒犯"。)而其〔玲珑四犯〕、〔花犯〕,据调名,当是"犯句"之法,即后之"集曲体"。在周氏之前,柳永亦曾有"犯曲" ,其例为〔尾犯〕。据调名,或是 ...
法,并用黄钟之商,即燕乐大食调创作了侧商调《古怨》。王灼对"侧商"的认识,是按唐人的"宫犯羽为侧"来理解的。今人也有据此认为姜白石在古琴上调出的侧商调名中的"侧" ,亦即"宫犯羽为侧"的"侧" ,说《古怨》是太簇均之宫和仲吕均之羽相犯等。还有人说 ...
样本落人图 7 · 1 中"中的阴影部分的可能性,就是根据样本信息拒绝 H 。的概率,为在选定的显著性水平仪下,犯第 1 类错误的概率 a @若仍有 H 。:件二件· ,但样本来自于图 7 · 1 中& , b 为具有 ...
词调名有用"犯"字的,万树《词律》所收有侧犯、小镇西犯、凄凉犯、尾犯、玲珑四犯、花犯、倒犯。又有四犯剪梅花、八犯玉交枝、花犯念奴,这些都表示这首词的曲调是犯调。什么叫犯调呢?姜白石凄凉犯词自序云: "凡曲言犯者,谓以宫犯商、商犯宫之类。
朝,周、柳諸子,以此貫彼,號曰「側犯」、「二犯」、「三犯」、「四犯」,轉輾波蕩,非復唐人之舊。晚宋,而時文、叫吼,盡入宮調,益為可厭。「永嘉雜劇」興,則又即村坊小曲而為之,本無宮調,亦罕節奏,徒取其畸農、市女順口可歌而已,諺所謂「隨心令」者,即其技歟?
