«拘狭» தொடர்புடைய சீனம் புத்தகங்கள்
பின்வரும் புத்தக விவரத்தொகுப்புத் தேர்ந்தெடுப்பில்
拘狭 இன் பயன்பாட்டைக் கண்டறியுங்கள்.
拘狭 தொடர்பான புத்தகங்கள் மற்றும் சீனம் இலக்கியத்தில் அதன் பயன்பாட்டுச் சூழலை வழங்குவதற்கு அதிலிருந்து பெறப்பட்ட சுருக்கமான சாரங்களைத் தொடர்புபடுத்துகின்றன.
1
多面折射的光影: 叶嘉莹自选集 - 第 86 页
盖七律之平仄对偶,乃是一种极为拘狭,极为现实之束缚,如果完全受此格律之束缚,而且作拘狭现实之叙写,如宋之问的"金鞍白马"与"玉面红妆" ,高达夫的"青枫江上"与"白帝城边" ,甚至如王摩诘之"山中习静"与"松下清斋" ,都不免有拘狭平弱之感。这是在此 ...
这在词的意境方面当然已是一大演进,可是如果以端己与正中相较,则端己词中所写之情事,一方面虽然真切劲直,具有鲜明之个性,而另一方面却又不免过于拘狭落实,其所写者往往只限于一人一时一地一事而已,因此在意境方面,自然就受到了相当的拘限, ...
3
Jia ling lun ci cong gao
這在詞的意摸方面當然已是一大演進,可是如果以端己與正中相較,則端己詞中所寫之情事,一方面雖然與切勁直,具有鮮明之個性,而另一方面對又不免過於拘狹落實,其所寫者往往只眼於一人一時一地一摹而已,因此在意揍方面,自然就受到了相當的拘限, ...
4
现代汉语语法学习与研究入门 - 第 252 页
即后边两种类型可自由移位,第一种类型多显拘狭。例如:什么水小五都不喝一口水小王都没喝这衣服小正不喜欢小王什么水都不喝小王一口水都没喝"小五这种衣服不喜欢宾语的位置,对三种类型的接纳承受力又是另外一种情 况:后边两种类型虽能移位 ...
真山水之风雨,远望可得,而近者玩习不能究错纵起止之势 o 真山水之阴睛,远望可尽,而近者拘狭不能得明晦隐见之迹 o ”〔 18 〕非但现实之山如此,郭熙时代的全景山水画由于尺幅较大也当远观 o 关于当时这种山水画的看画方法,郭熙的《林泉高致一山水 ...
钱忠平, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2012
6
從影響研究到中國文學: 施友忠教授九十壽慶論文集 - 第 162 页
此外更因爲這種設想中的環境太拘狭,在生態學和其他的方面都有很大的限制,不足以解決我們現代這種複雜的社會所產生的種種問題,不足以成爲我們這個是世界(或非世界)的一個合理的「對照世界」。再談古典烏托邦的內在結構。基本上,烏托邦作品都是 ...
... 四时不同,春山第冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡,画见其大意而不为刻画之迹,则烟岚之景象正矣;真山水之风雨,远望可得而近者玩习,不能究一川径隧起止之势;真山水之阴晴,远望可尽,而近者拘狭不能得一山明晦隐见之迹。
陈良运, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2008
... 正是去年今以然者,我以爲那乃是由於端己所寫者但爲現實中感情之事迹,而正中所寫則是不爲現實所拘限 V 並不爲現實之情事所拘限,而可以令讀者更產生較深較廣之聯想,這是正中詞之一大特色,其所他却又不似端己之拘狹落賁,讀正中詞會使人覺得 ...
讀端己詞如其《女冠子》之「四月十七,正是去年今日,别君時」,及「昨夜夜爲現實中感情之事迹,而正中所寫則是不爲現實所拘限的 ... 可是却又並不爲現實之情事所拘限,而可以令讀者更面既較飛卿爲主觀而且個性鲜明,而另一方面他却又不似端己之拘狹 ...
在潘岳笔下那样令人烦闷不安的狭室陋居,在这里却那样舒爽宜人。^一处獍,感受是大不相同了。情思冲恬平淡则境界旷朗清远。西晋诗文常表现一种拘狹的境界,描写一些萧瑟荒寂的意象,写"机榻委尘埃" (傅玄诗〉, "床空委清尘" (潘岳《悼亡诗三首》) , "舂 ...
«拘狭» வார்த்தையைக் கொண்டுள்ள புதிய உருப்படிகள்
பின்வரும் செய்தி உருப்படிகளின் சூழலில்
拘狭 என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துவது பற்றியும் எப்படிப் பயன்படுத்துவது என்பதைப் பற்றியும் தேசிய மற்றும் பன்னாட்டு அச்சகங்கள் என்ன பேசியிருக்கின்றன என்பதைக் கண்டறியுங்கள்.
登高望远观察山川
真山水之阴晴，远望可尽，而近者拘狭不能得明晦隐见之迹。” 由于见多识广，郭熙不仅深知东南之山多奇秀，西北之山多浑厚，还发现“嵩山多好谷，华山多好峰，衡山多 ... «大洋网, ஜூன் 13»
齐白石黄宾虹和潘天寿的山水画的历史线索研究
其山水之阴晴，远望可尽，而近者拘狭，不能得明晦隐见之迹”。“山近看如此，远数里看又如此，远十数里看又如此，每远每异，所谓山形步步移也。山正面如此，侧面又 ... «新浪网, டிசம்பர் 11»
