«跷工» தொடர்புடைய சீனம் புத்தகங்கள்
பின்வரும் புத்தக விவரத்தொகுப்புத் தேர்ந்தெடுப்பில்
跷工 இன் பயன்பாட்டைக் கண்டறியுங்கள்.
跷工 தொடர்பான புத்தகங்கள் மற்றும் சீனம் இலக்கியத்தில் அதன் பயன்பாட்டுச் சூழலை வழங்குவதற்கு அதிலிருந்து பெறப்பட்ட சுருக்கமான சாரங்களைத் தொடர்புபடுத்துகின்றன.
有人用"软晓" ,也绑跷板,外面穿一双带鞋的祙子和套鞋一样。经过"跷工"训练的演员,下身比较轻,脚步也很灵活敏捷,旋软跷扎跷板穿上裤子后的软跷小路绘小路绘软跷外穿一双带鞋的抹子小路绘转的速度也比平时快 1 。"跷工"这种技艺和芭蕾的脚尖鞋有 ...
武工學習的過程,指出幼年練習蹺工,對我的腰腿是有益處的,並不是對蹺工存廢問題有什麼成見。再說我家從先租起就首倡花旦不踩蹺,改穿彩鞋。我父親演花旦戲,也不踩蹺。到了我這]輩,雖然練習過有二三年的蹺工,我在臺上可始終沒有踩蹺表演過的。」
舞臺形象淨化」主要的影響是廢除「踩蹺」和「檢場、飲場、把場」。「踩蹺」源自於秦腔魏長生'是京劇花旦、刀馬旦、武旦三行當的基本功。花旦的「花梆子雲步」和武旦「打出手」都以蹺工為基礎'一旦廢除'導致京劇表演藝術中一項重要功法的斷絕。時至今日' ...
4
缠足史/中国社会民俗史丛书 - 第 120 页
为了弥补这个缺陷,当时人就用穿跷鞋来伪饰纤足。演员踩跷用长约三寸、高约八寸的香樟木两块,上着白布跷带,长约半尺,外套跷鞋,装成后宛如三寸金莲。跷鞋用各.色缎子做成,上绣花朵,与真者无异 1 。踩跷者多属花旦、武旦,其尤以花旦一行最重跷工, ...
他們平時作農作工,到冬天就按性之所近演習起來,唱秧歌的要踩高蹺,耍獅子和龍燈的,要練身段,參加五虎棍和少林會的,便不折不扣的真刀真槍對打對砍。此外像小車會, ... 我在外祖家,常於冬日深夜尚不回家,原來正迷戀於秧歌之蹺工與五虎棍之相打。
舞台上表现小脚主要是跷工。这是集中地表现中国历史上妇女被压迫、受屈辱以致生理残废的病态。封建统治者为了一己的欣赏趣味,野蛮地摧残妇女,是我们民族历史上的一个污点,根本不应把它通过艺术来表现,更不应该当作艺术来欣赏。有的人说, "跷 ...
7
程长庚, 谭鑫培, 梅兰芳: 清代至民初京师戏曲的辉煌 - 第 262 页
老伶工侯俊山(艺名十三旦)对于踩跷的来龙去脉和练跷的方法都《艮明晰,唐鲁孙把他的说法记录在《大杂烩》"跷乘"里:踩寸子(踩跷)是旦角前辈魏 ... 跷工稳健之后,进而练习武功步法,还要顾及身段边式(漂亮的意思) ,那比练武功打把子就更为艰苦细腻啦。
方勵之. 高。如果你有创造袭明或舍做生意,你也可以髅财,但收入越多,税也越重,最高的税率连七十巴仙 1 八十巴仙。遣些国家的挫酒状况很好,人均年收入都在一寓二千美元左右,生活水卒在歇洲居於高棺,失棠率很低,不到三巴仙,平均毒命在全世界最高, ...
9
中国戏曲理论研究文选 - 第 2 卷 - 第 475 页
舞台上表现小脚主要是跷工。这是集中地表现中国历史上妇女被压迫、受屈辱,以致生理残废的病态。封建统治者为了一己的欣赏趣味,野蛮地摧残妇女,是我们民族历史上的一个污点, ,本不应把它通过艺术来表现,更不应该当作艺术来欣赏。有的义说: "跷 ...
我練蹺工的時候,常常會腳上起泡,當時頗以為苦。覺得我的教師不應該把這種嚴厲的課程加到一個十幾歲的小孩子身上。在這種強制執行的狀態之下,心中未免有些反感。但是到了今天,我已經是將近六十歲的人,還能夠演《醉酒》、《穆柯寨》、《虹霓關》一類 ...
«跷工» வார்த்தையைக் கொண்டுள்ள புதிய உருப்படிகள்
பின்வரும் செய்தி உருப்படிகளின் சூழலில்
跷工 என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துவது பற்றியும் எப்படிப் பயன்படுத்துவது என்பதைப் பற்றியும் தேசிய மற்றும் பன்னாட்டு அச்சகங்கள் என்ன பேசியிருக்கின்றன என்பதைக் கண்டறியுங்கள்.
小旋风与小翠花(图)
跷工之佳，二十年来，无足与并者。他恐怕是《品花宝鉴》人物之留存于现代的末一人了。” 《品花宝鉴》是以清代乾隆、嘉庆中优伶生活为题材的一部长篇小说。小旋风亦 ... «网易, ஆகஸ்ட் 13»
《新舞台》创刊号：京剧男旦的“单传”时代(7)
解放前，跷功曾作为一项旦角基本功，是包括梅兰芳大师在内的所有老一辈旦角演员的 .... 跷工的学习如此残酷，这项技艺为什么还代代相传，绝而未灭，京剧男旦演员 ... «新浪网, அக்டோபர் 10»
梨园界的通天教主——王瑶卿
王还对服装、扮相作了大量的改革，他首先于清末废除跷工，又改良《打鱼杀家》、《樊江关》、《穆柯寨》、《破洪州》等剧中的服装，结合人物身份和舞台美加以变化，例如 ... «中华网, ஆகஸ்ட் 10»
京剧"四大名旦"之荀慧生三化三感娇媚多姿(图)
夏穿棉袄，冬穿单衣，头顶大碗，足履薄冰，点香火头、练转眼珠，为了练“跷工”，除过晚上睡觉，他整天绑着跷走路。11岁开始学京剧青衣、花旦，与同班的尚小云、 ... «华夏经纬, மார்ச் 09»
