«杨花梦» தொடர்புடைய சீனம் புத்தகங்கள்
பின்வரும் புத்தக விவரத்தொகுப்புத் தேர்ந்தெடுப்பில்
杨花梦 இன் பயன்பாட்டைக் கண்டறியுங்கள்.
杨花梦 தொடர்பான புத்தகங்கள் மற்றும் சீனம் இலக்கியத்தில் அதன் பயன்பாட்டுச் சூழலை வழங்குவதற்கு அதிலிருந்து பெறப்பட்ட சுருக்கமான சாரங்களைத் தொடர்புபடுத்துகின்றன.
1
冯延巳词新释辑评/历代名家词新释辑评丛书 - 第 149 页
其实, "烛泪"、烟寒,全是思妇内心深处潜在的惆怅和忧伤的物化。过片"锦壶催画箭" ,意谓时光只解催人老; "玉佩天涯远" ,喻指离人远在天涯,而与"杨花梦"意脉相通。结穴"和泪试严妆" ,写晨起理妆时所感所想。"和泪"是哀伤的表现, "严妆"则显得若有所待。
2
二十世纪中国古旧书业资料丛刊 - 第 2 卷 - 第 830 页
49 ^杨花梦日记自元旦起,除夕止, ^ 5 十七则,姚天荣为作一乾"综观全篇,舍一老父、一伯父、一弱弟外,旁不及一男子,力矫淫冶之弊病,与寻常言情之作不同" .这书作者,常州吴起原(绮缘》,写这书时年仅十六岁,托名冷红而作,笔墨风华流畅,情致缠绵,初登《 ...
俞陛雲 唐五代兩宋詞迸釋苔地。誰信閑愁如醉。星移後,月圓時。風搖夜合枝。三首結句皆善用蕭索之景,寓悵快之懷,令人欖擷不盡。菩薩蠻嬌喪堆枕釵橫鳳。溶溶春水楊花夢。紅燭淚闌千。翠屏姻浪寒。玉佩天涯遠。和淚試嚴妝。落梅飛夜霜。一 O 八錦壺 ...
彭海鈴 會》開頭和結尾的文字: !。將《苦社會》與《楊花夢》相較,即可看出後者在結構方式上的巨大變化。沒有了章回小說開頭、結尾的那些俗套,但小說每回間的結構方式還是章回小說的老樣子一;見前舉《苦 ...
这篇小说,突破了短篇小说传统的结构方式,几乎全篇都是对话,而且叙述者有意隐蔽,不直接介 0 在这点上· (杨花梦)较之以前的小说是一个变化和进步。比如上面提到的(黄金世界)和(苦社会)虽然己没有了章回小说开头、结尾的那些俗套·但小说每回间的 ...
(3)馮延巳【菩薩蠻】:「嬌鬟堆枕釵橫鳳,溶溶春水楊花夢。紅燭淚闌干,翠屏煙浪寒。錦壺催畫箭,玉佩天涯遠。和淚試嚴妝,落梅飛曉霜。」十三南唐中主詞:「菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波閑(1)。」大有眾芳蕪穢,美人遲暮之感。乃古今獨賞其「細雨夢回雞塞遠, ...
甫 藤,筑枕竹西同講詞句萬 姻傭到繁華境・飛飛涼満蓮宇墓田霜草弄凄清秋遊臓智寺箱古は沸相遠誰窩璃階意楊花夢短一場同付鴨涙様幾行・曾・其香痙, I 想見粉碓脂田沿園春好幾肛禰連理夜両巣梨・干載恨唱到荒墳秋鬼談墓金空吹笛撞花・簾下認春風 ...
這在晚唐、五代詞人中,延巳已可謂多產作家。其詞雖亦多言閨情離思,但造句用字,俱淸新秀美,絕無浮豔輕薄之習,故其風格,遠溫而近韋,但用情卻較韋更含蓄深入,至爲感人。茲錄其代表作一一闋:嬌 IX 堆枕釵橫鳳,溶溶春水楊花夢。紅蜀淚闌干,翠屏煙浪寒 ...
雁落書回空是怨。領愁歸去有誰知,水又范范山又斷。生查子春日閩情蘭帕夜色高,繡被春寒擁。何事玉樓人,屢踏楊花夢。分明相見陳,不道幽情重。乞個好因緣,莫待來生種。陳三聘滿江紅冬至薄日輕云,天氣好、相將祈谷。民情喜、頌聲消畫飲酒不多元有云, ...
杨花梦断楚云平,空惹起,情无限。伤心渐觉成牵绊,奈愁绪,寸心难管。深诚无计寄天涯,几欲问,梁间燕。申纯反复品味这首词,以为是娇娘所写,但他觉得那不是娇娘的笔迹。他把那首词带回房中,放在书桌上。申纯西窗挂着一个鸟笼,里面养了一只会说话的 ...
文献良, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2011
«杨花梦» வார்த்தையைக் கொண்டுள்ள புதிய உருப்படிகள்
பின்வரும் செய்தி உருப்படிகளின் சூழலில்
杨花梦 என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துவது பற்றியும் எப்படிப் பயன்படுத்துவது என்பதைப் பற்றியும் தேசிய மற்றும் பன்னாட்டு அச்சகங்கள் என்ன பேசியிருக்கின்றன என்பதைக் கண்டறியுங்கள்.
《图说中国吉祥物》孔雀
元代张昱《醉题》诗云：“清宵酒压杨花梦，细雨灯深孔雀屏。”新婚洞房的喜联有“屏中金孔雀，枕上玉鸳鸯”。此外，孔雀彩纹与金钱豹一样，有如古钱形状，也平添了一层 ... «人民日报, மே 08»
