Japonca sözlükte "ゲネラル‐バス" sözcüğünün anlamı

JAPONCA DİLİNDE ゲネラル‐バス SÖZCÜĞÜNÜN OKUNUŞU

げねらる		ばす
ゲネラル	‐	バス
generaru		basu

ゲネラル‐バス SÖZCÜĞÜ JAPONCA DİLİNDE NE ANLAMA GELİR?

Japonca sözlükte ゲネラル‐バス sözcüğünün tanımı

Genel otobüs [(Almanya) Generalbass] bas ikna etti

ゲネラル‐バス【(ドイツ)Generalbass】 通奏低音

ゲネラル‐バス SÖZCÜĞÜNÜN ÇEVİRİSİ

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«ゲネラル‐バス» İLE İLİŞKİLİ JAPONCA KİTAPLAR

ゲネラル‐バス sözcüğünün kullanımını aşağıdaki kaynakça seçkisinde keşfedin. ゲネラル‐バス ile ilişkili kitaplar ve Japonca edebiyattaki kullanımı ile ilgili bağlam sağlaması için küçük metinler.

日本文化論入門 - 92 ページ

ご存知のように、楽譜の音部は最低音部のバスから、ノ、'リトン、テノール、ァルト、ソプラノの順に商くなります。丸山真男氏は、「執拗に操り返される ... ゲネラル,バスのようにただ持続して低音部の和音をひいているのではない。ある場合には国学の場合のように ...

五十嵐昌行, 2003

岩波小辞典音楽 - 113 ページ

0 ] 1 )クラヴイチ-ンバ" ( ^ I ^ 71 ^ ^ 111 ^ ) ^ 10 )の略.ハープ 17 - 18 世紀にはオーケストラの指揮者がチュンバ"を受持ち,ゲネラルバスを弾いたところから,ゲネラルバスをこうよぶこともある. 3 )イタリアでは,シンバルの意にもちいられたこともある.蓄音 8 [独 01 ...

山根銀二, 1955

Kaisetsu Bētōben zenshū - 第 1 巻 - 125 ページ

第三類は、ベ I ト I ヴェンが種々の刊行書から抜萃したもので、ゲネラルバス、罾コントラブンクト、フ I ガ、二重対位法及び力 I ノンに関するもの。彼がこれを集めるのには左の七種の文献を参考にしてその資料を集めたものである。 1 、ェマヌェル.バッハ著「真の ...

Keisei Satsuka, 1950

琥珀の夜から朝の光へ: 吉田健一逍遥 - 82 ページ

この世界のゲネラルバスは、意識という音をかなでていたと言っていい。意識の集中力、繁張の集中力、それが吉田健一をあらゆる外見に反して、知性の持続の使徒ないし殆教者たらしめた稲められた原因ではなかったか。ともあれ、彼くらい知的な本質に忠実を ...

高橋英夫, 1994

志賀直哉「暗夜行路」を読む - 71 ページ

れにすぎないのも否定できない。後篇の人間関係が直接にふくまれていないだけでなく、たとえば里見埠の「多情仏心」における序詞が、以後の枯造と直接の対応を欠きながら、いわば主題の前奏として作品のゲネラルバスとあざやかにひびきあうというような ...

紅野敏郎, ‎町田栄, ‎志賀直哉, 1985

Ongaku jiten: Gakugo hen

比ねひ(独)五っの声によって,演秦される曲,即ち普通にはソブラ/ ,アルト,テノール,第—バス,第二バスの各独唱的旋律によ,って.同時に或 ... と香 (ひ 0 〕げんゲネラルプ 0 —べ 0611 英, I ^れ^ ^は)ホルンの朝顔状部に手をく 0 げきじょうおんがくゲネラル-《クゼ〔〃り.

Keizō Horiuchi, 1959

糸竹初心集の研究: 近世邦楽史研究序說 - 18 ページ

もし、日本の十七世紀に、ディヴィジョンの理論による作曲法が存在していたのなら、そうも考えうるのである、、、」[平野 1983 : 861 という見解に対しては、前述のように、ディヴィジ 8 ンとかゲネラルバスといった前近代的技法はすべて演奏憤習として発生した ...

馬淵卯三郎, 1992

作品論の試み - 97 ページ

後篇の人間関係が直接にふくまれていないだけでなく、たとえば里見&の「多情仏心」における序詞が、以後の構造と直接の対応を欠きながら、いわば主題の前奏として作品のゲネラルバスとあざやかにひびきあうというようなかたちでの交響も、後篇の世界に対し ...

三好行雄, 1967

日本音楽教育文化史 - 269 ページ

學之部〕第一階梯樂^素^、歌學規則階梯等第二階梯古歌學、高上ナル聲, '使ヒ方等第三階梯最モ高上ナル聲/使ヒ方等第四階梯封位法、ゲネラルバス等〔音樂之部〕第一階梯管弦規則階梯、ホルテビャ—ノ第二階梯數人- 1 テ管弦ヲ奏スル方法第三階梯高上 ...

上原一馬, 1988

指揮者の仕事術

弦が切れる、打楽器が床に落ちる、管の内部に水蒸気が詰まる、オペラ歌手が歌を間違える...そんな時こそ指揮者の出番です ...

伊東乾, 2011