«不露斤斧» İLE İLİŞKİLİ ÇINCE KİTAPLAR
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如何提唱宗乘,即得不謬於祖風。」師曰:「還奈得麼。」曰:「若不下水,焉知有魚。」師曰:「莫閒言語。」問:「如何是佛法最親切處。」師曰:「過也。」問:「學人末 ... 閉門造車。」師曰:「造車即不問,汝作麼生是轍。」曰:「學人不會,乞師指示。」師曰:「巧匠施工,不露斤斧。
他不粉飾,不誇張,不理想化或漫畫化,總是借助真實客觀的描寫,展示其本來面目,從而于平凡中見偉大,或者相反,于平凡的現象中顯示其可怕。他還善於描繪性格的發展和變化,自然渾成而不露斤斧痕跡。托爾斯泰的風格主要特點是樸素。他力求最充分最 ...
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世界最偉大的西洋文學經典: 歷史時光嚴選的永恆名作 - 第 173 页
他不粉飾、不誇張、不理想化或漫畫化,總是藉助真實客觀的描寫,展示其本來面目,從而於平凡中見偉大,或者相反,於平凡的現象中顯示其可怕。他還善於描繪性格的發展和變化,自然渾成而不露斤斧痕跡。托爾斯泰在語言上的風格特點,主要是質樸洗練、 ...
後之才子,天機不高,為沈生弊法所媚,懵然隨流,溺而不返。 詩有四不氣高而不怒,怒則失於風流;力勁而不露,露則傷於斤斧;情多而不暗,暗則蹶於拙鈍;才贍而不疎,疎則損於筋脈。詩有四深氣象氤氳,由深於體勢;意度盤礴,由深於作用;用律不滯,由深於聲對; ...
(一)【巧匠施工,不露斤斧】比喻有本领的人办事不露锋芒。宋,释普济《五灯会元》第七卷: "曰: '学人不会,乞师指示。'师曰: '巧匠施工,不露斤斧。" , @ (二)【巧者不过习者之门】聪明人不从行家门前经过。指不在行家面前卖弄。汉,桓谭《新论,道赋》: "能观千剑而 ...
气高而不怒,怒则失于风流;力劲而不露,露则伤于斤斧 0 ;情多而不暗,暗则撅于拙钝? .才赡而不疏,疏则损于筋脉。 0 斤斧:斤斧之痕,犹穿凿。 0 城:跌倒,引申为伤害。三诗有六至"至险而不僻,至奇而不差,至丽而自然,至苦而无迹,至近而意远,至放而不迂。
最確切地反映生活的真實或表達自己的思想,因此,他雖然在藝術上要求嚴格,象《戰爭與和平》就七易其稿,卻不單純以技巧取勝, ... 3 平》和《安娜·卡列尼娜》之後。1880 年左右,托爾斯泰思想出現巨大困惑。1879-1882 年 的發展和變化,自然渾成而不露斤斧 ...
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Zhongguo gu dian wen xue li lun pi ping shi - 第 246 页
他是耍在艺术的甚础上講究艺术,使艺术不落痕迹,于是自然和工力恰到好处,不因自然而过質,也不因工力而过文,这就成为超艺术的艺术論了,所以他的話总有些一进一出,归于中道,如說 1 气髙而不怒,怒刖失于风流;力劲而不露,露刖伤于斤斧;情多而不瞎, ...
工)不言而喻^不甚了了^ (44^不了了之^ (49^不为已甚^ ^4?9^不成体统^乃化)不成器^ (了? ... (糾)不屑一顾^ ^4^不以为然^ (^)不足齿数^ (^)不足为凭^ (鄉)不足挂齿^ (卿不足为外人道^不动声色^ (^)不露神色^ ^9 不露斤斧^ 020 不蔽风雨^ ^^^)不省人事^ ...
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中國古典文學理論批評史 - 第 1 卷 - 第 246 页
所以他的話总有些一进一出,归于中道 0 古口說 I 气髙而不怒,怒刖失于风流;力劲而不露, 51 刖伤于斤斧;情多而不暗,腈刖涉于拙鈍 I 才腌而不疏,疏刖損于筋脉。(《詩有四不》)要力全而不苦涩,要气足而不怒张。(《詩有二耍》)虽欲废巧尙直' ,而思致不得寘 1 ...