«衬句» İLE İLİŞKİLİ ÇINCE KİTAPLAR
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础的,这是一方面,另一方面,同样的山欹曲调,由于歌者的不同,不仅音乐节奏比较自由,较多地使用自由延长音,而且常常出现许多衬字、衬词、衬句,还有抢词、叠句,甚至在原有比较对称、有规律的乐句中出现很多重叠节奏的滚句,因而,在歌词中衬词衬句的 ...
苏州市文学艺术界联合会, 江苏省民间文学工作者协会. 苏州市分会, 1984
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China music: - 第 1-4 期 - 第 7 页
如王实甫的《西厢记》中的[ ^蝶儿] "曲的二三句"卷浮云片时扫净, (掩)一家儿死^ !生。"再比如《长生殿》中的[粉蝶儿]的二三句是: "列长空数行新雁,御园中秋&II 斑"。 .... 北曲因可以"多衬" ,即衬字很多,甚至还有衬句,重句,故板数不易识别,有"活板"之说。
所谓山歌套号子,是当地群众将四六句山歌歌词,套进号子的曲调,而形成的一种特定的民歌体裁。它与山歌的区别全 ... 如:主句十衬句―主句十衬句;主句十主句十衬句十衬句;衬句十衬句十主句十主句,主句十衬句十主句,衬句十主句十衬句。主句中一般又 ...
《中国民间歌曲集成》全国编辑委员会, 《中国民间歌曲集成・甘肃卷》编辑委员会, 1994
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中國文學史新講(上、下)修訂版(二版): - 第 885 页
王國瓔. 「過曲」。一套套曲中間該用那些過曲,乃是隨著「首曲」的旋律調式而定,如首曲為〈點絳唇〉,過曲則依次為〈混江龍〉、〈油葫蘆〉、〈天下樂〉、〈哪吒令〉、〈鵲踏枝〉、〈寄生草〉等。再者,每套必有「尾聲」,表示首尾完整,全套音樂結束。此外,一套套曲,無論用 ...
格地说,北曲本无所谓"衬字" ,同样严格地说,南曲有" ^字'。 ... 衬字" ,即指不占腔板一加在一板(眼)前的几个字。 ... 综上所述,我们将南曲"衬字"的性质、形式、意义归纳如下: 1 所谓"衬字" ,本质上是隶属于音乐结构的概念; 2 南曲有"衬字"而绝无"衬句"。
这个例子最后一句中间加的"咦个呀咦哟"以及《送郎送到五里岗》(参看例 4 )最后一句中的"咦个呀咦哟"都是属于用虚字组成的衬句。它们和内容没有任何联系,只为了填满旋律起伏中的空白。但它却不能省略。如果省去,这个地方则无法演唱。衬腔下面配 ...
唱词每四句为一节,句式都是七个字。句末可加数板。“哎格伦登唷”、“啊”、“拉个”等衬句衬字,使情绪更加活跃、风趣、欢快。马灯调的表演新马灯调是在马灯调的基础上发展形成的,一般用于欢乐愉快的场合。可以齐唱,也可以分成领唱、对唱等。如第一、二 ...
结构自由,字句为^短句,多用衬词、衬句。昆明调昆明调是山歌的一种体式。流行云南滇池周围地区的昆时唱的一种歌谣,其内容广泛,多唱农村生产知识、劳动的欢乐与生活知识等。其歌词常见为七言四句—段,一、二、四句押韵,菏中多衬词或重叠词。
刘志勇, Shuzhen Peng, 刘志勇 ((语文)), 1988
歌词中常插以衬字、衬句。哈萨克民歌音乐上的特点: 0 音乐结构同歌词的句式有密切关系"没有"副歌"的民歌,基本上是上下两个比较对称的乐句;带有"副歌"的民歌,其"副歌"往往是前面乐句的重复、变化,或是延伸。扩充。 0 常常使用混合节拍,节奏比较 ...
就襯字之性質與字數而言,襯字可不釐清句讀、句式,切不可割裂句意,影響文理。在與板眼相配合時,襯字不佔板,唱時輕快帶過,且宜用櫬字之位置宜用於句首或句中,而不能用於句末,尤不可用於韻腳。下襯字時,亦應注意曲文格律,半屬虛字,具有轉折、聯 ...
Zhenliang Yang Mengzhen Cai, 1998
«衬句» TERİMİNİ İÇEREN HABERLER
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记录时代的缩影:鲁氏太太的簸箕头
谢承华先生则认为,“安召”一词并无实意,其舞名来自二十多支安召舞曲中的最普通的一首“安召索罗罗”的衬句,就如同汉语歌中的衬句“呼儿咳哟”一样,其舞蹈队列 ... «新华网青海频道, Mar 15»
沙田歌谣
咸水歌在中山坦洲历史最为悠久,流传广泛,曲目丰富,至今仍然保留着传统的唱法,如采用粤方言中山次方言歌唱,衬词用“啊咧”、“啊”,衬句多用“妹好啊咧”、“弟好啊 ... «中山日报, Eyl 08»