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仍其体质,变其丰姿,如同一美人,而稍更衣饰,便足令人改观,不俟变形易貌,而始知别一神情也。体质维何?曲文与大段关目是已,丰姿维何? ... 身背琵琶,独行千里,即能自保无他,能免当时物 一新本,则因其新而愈新之,饰怪装奇,不遗余力;演到旧剧,则千人一辙,
非宝其本貭如常,宝其能新而善变也,使其不异当年,犹然是一刮磨光瑩之物,則与今时旋造者无別,何事什伯其价而购之哉!旧剧之可珍,亦若是也。今之梨园,购得一新本則因其新而愈新之,飾怪装奇,不遣余力。琅到旧剧.則千人一轍.万人一轍,不求精异。
古董可愛者,以其体质愈陈愈古,色相愈变愈奇,如铜器、玉器之在当年,不过一刮磨光螢之物,追其历年既久,刮磨者浑全无迹, ... 但当时一般戏班对新剧"则因其新而愈新之,饰怪装奇,不遗余 求稍异,观者如听蒙童 133 新剧,这样就能"一可当百" ,点铁成金了。
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Li Yu ping zhuan - 第 214 页
况古人脱稿之初,便觉其新,一经传播,演过数番,即觉听熟之言,难于复听,即在当年,亦未必不自厌其繁,而思陈言之务去也。 3 但当时一般戏班对新剧"则因其新而愈新之,饰怪装奇,不遗余力"。而对旧剧不作任何改编,照旧上演, "千人一辙,万人一轍,不求稍异, ...
俞为民, 南京大学. 中国思想家硏究中心, 1998
... 则因其新而愈新之,饰怪装奇,不遗余力。演到旧剧,则千人一辙,万人一辙,不求稍异"〔 25 〕,是不足为训的。其二,在他看来,在戏剧导、表演过程中所出现的矛盾并非对抗性、绝对化的,其不同的矛盾面是可以相互过渡、相互转化的,任何一方面都可以通过对 ...
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巴爾扎克中短篇小說選: 世紀文豪大系法國篇 - 巴爾扎克
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汉司马相如(上林赋〉: "靓妆刻饰,便嫒绰约。"裴細集解: "靓妆,粉白黛黑也。"晋左思(蜀都赋〉: "都人士女,袪服舰妆。"梁江洪《咏歌姬〉: "宝镊间珠花,分明舰妆点,薄繫约微黄,轻红溏铅脸。"唐吴融(还俗尼〉诗: "柳眉梅额倩妆新,笑脱袈裟得旧身。"情妆即"舰妆"。
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樊文娟, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2009
