«险丽» İLE İLİŞKİLİ ÇINCE KİTAPLAR
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陈绎曾《翰林要诀∙变法》云:“喜怒哀乐,各有分数,喜即气和而字舒,怒则气粗而字险,哀即气郁而字敛,乐则气平而字丽。情有重轻,则字之敛舒险丽亦有浅深,变化无穷。”在当代的创作中我们除了喜怒哀乐外,创作过程虽然需要激情但更需要理性、静穆与优雅 ...
郭继明, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2015
【情有霣轻,字有险丽】书法功能论术语。指由于书家的感情有喜、怒、哀、乐之别,书法作品也就会出现各种.不同的神采。元代陈绎曾《翰林要决》云: "喜怒哀乐,各有分数,喜即气和而字舒,怒则气粗而字险,哀即气郁而字敛,乐则气平而字丽。情有重轻,则字之敛 ...
又坎《家〉〉論“天險”、“地險”與“王公設險%離《家》本“麗天”、“麗地” ,經“柔麗乎中正” , “乃化成天下” ;全在說明天地人三才之道。且以人法天地之理,取則於險麗之象,可喻其來源於乾坤二五之交,更屬“六位時成”中之主要步驟。艮《家》之要,在闡明“艮止”之象。
被點名的“紅二代”習近平大姐齊橋橋的丈夫鄧家貴;溫家寶的兒子溫雲松,溫家寶的女兒溫如春(又名常麗麗),溫家寶的女婿劉春航,胡錦濤的堂侄胡翼時,李鵬的女兒李小琳,鄧小平的女婿吳建常,王震的兒子王之和王軍,王震的孫女王京京,葉劍英的侄子 ...
轻,则字之敛舒险丽亦有深浅,变化无穷。"这里的"情"是侧重于创作主体的主观感情而言的,随着书家喜、怒、哀、乐情绪的不同,书法作品也就有了舒、险、敛、丽等不同的风格。陈绎曾不仅指出了书法与作者情感的密切联系,而且认为这是导致书风变化无穷 ...
对中国学术皆有研究,诗文道诣精深,书法独树一帜,主要著作有"海日楼" (诗集>十二卷. (文集)二卷、(札丛> A 卷入题跋)三卷。(苗阁琐谈)是作者词学思想的集中体现。作者为文爱艰深薄平易,论词也标举"险丽" ,重得"词家心础"。"险丽"本出王世贞,由贺裳在( ...
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陳衍詩論合集 - 第 1 卷 - 第 82 页
矯之者爲南唐,爲北宋,然而連篇累讀,《子夜》、《讀曲》謬云托自浙派盛行,家玉田而户碧山。然其弊也,人工賦物,技擅雕蟲,蟋蛑熒火之咏,不絶於篇。春水孤趣。貴本色者,以險麗爲著力。而清空本色豪放,皆有滑易之病也。救其病固無過於騒雅。,人,則曰清空, ...
易安又有 11 宠柳娇花寒食近,种种恼人天气" ,宠柳娇花,新丽之甚。又, "诸家险丽语"一节认为史达祖"作冷欺花,将烟困柳"、李邴"叫云吹断横玉"、谢懋"染云为幌"等句, "俱为险丽"。 1 .对于南宋词作的本色、正变问题继续探讨〈 1 )《艺苑卮言》"词之正宗与变 ...
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中國書法工具手册 - 第 2 卷 - 第 1250 页
唐孙过庭谓之"佳境" ,五代贯休谓之"神力" ;明徐文长谓之"书神"。在国外,这种感情的形式称之为"有意味的形式"。形式所以有情有味,是因为它的运动规律和空间构造与人的心理生理结构有相似之处。线的脉动乃是心之脉动。线之刚柔捷涩,字之敛舒险丽, ...
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养性・养心・养生: 艺术与长寿 - 第 205 页
他说:情之窖怒哀乐,各有分散,喜则气郁而字舒;怒则气粗而字险;哀则气郁而字敛;乐则气平而字丽。情有轻重,则字之 ... 结构近似,线之脉动正是心之脉动,线之刚柔捷涩,字之敛舒险丽,情之喜怒哀乐,都是阴阳二气对立统一规律的具体体现.而一旦情抒气畅, ...
