10 КИТАЙСЬКА КНИЖКИ ПОВ'ЯЗАНІ ІЗ «颤笔»
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颤笔 з наступної бібліографічної підбірки. Книжки пов'язані зі словом
颤笔 та короткі уривки з них для забезпечення контексту його використання в китайська літературі.
所谓轻,就是用水份充沛的湿笔。北宋郭熙说:“墨色不 ... 明代王行题画诗云:“北苑貌山水,见墨不见笔;继者唯巨然,笔从墨间出。”清代张庚晚年始悟其 ... 元代夏文彦《图绘宝鉴》谓:“孙尚子善为颤笔,见于衣服、手足、木叶、川流诸处,皆若颤动。”画水流、木叶、 ...
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The Painter 11 Wow! Book中文版 (電子書): - 第 160 页
導覽:在背景打底色;建立自訂顫製向量筆筆刷;繪製草圖;用顫製向量筆及畫家油畫筆刷繪製造型與立體感;使用顫製向量筆及畫刀筆刷修飾細節。使用自訂曹既製向量筆筆刷繪製體體外型。為體體繪入基本色調。 AndrewJones 以靜物寫生的手法,創作了《 ...
Cher Threinen-Pendarvis, 2010
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2004年石窟研究国际学术会议论文集 - 第 2 卷 - 第 672 页
六颧笔法颤笔法的记载,在元代夏文彦《图绘宝鉴》中就有,曾提到李重光和周文矩的画有用"颤笔" ,说"其行笔瘦硬战掣"。"战掣"就是"颤抖"。我在去年北京故宫召开的国际会议上看到的周文矩的《文苑图》卷中也未见有颤笔描,是否在人物画中不用颤笔描?
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張玉書, 陳廷敬, Endl. no. LIX. ZALT, 1716
用笔写法咯钩轮廓,妓要颤笔,笔笔迭连留眼,每妓一笔,如两点相连,连迭相交。最忌相拄,相拄则迭乱,乱则无眼,无眼则成板尖光平,不见其为妓矣。鬼皮法颇与短披麻同,但披麻直妓,忘在光滑,鬼皮颤妓,意在丝涩。此中用意不可不剖析也。乱柴妓如柴枝乱迭也 ...
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余秋雨作文示范/名家作文示范系列 - 第 15 页
... 但底下的八、九级,去爬也没有人阻止。我爬上几级,贴身抬头,长久地仰望着它。它经过几千年"作旧" ,己经失去任何细部的整齐,一切直角变成了圆钝,一切直线变成了颤笔,因此很像一种天造地设的自然生成物,但在总体上,细部的峨崎仍然综合成直笔。
必合于写一切物形,所以他虽没有直接对古老的"笔笔藏锋"说提出质疑,却明确地指出"钩"、"捺" "出锋" ,这看似极平常的话。假如说用笔的藏、 ... 与段栻文的"转指"法和绘画的"颤笔"法,客观上也有矫正俗手行书"率易、浮伪"的艺术意义(图 7 》。当然,在笔法得 ...
缉画乍品赏忻室内塌后边有一屏风,画有一老翁靠床而卧,周围妻妄环侍,床后边又有一屏风,两个屏风柑重叠,所以叫"重屏"。今天见到的《重屏会棋图》为宋朝的摹本,人物衣纹用"战笔描" ,达可能与李焊节法影响有关, "行笔瘦硬战掣" , "至画仕女,则无颤笔" ...
... 代画家具有很强的造型能力和笔墨技巧。战国秦汉以来·缀帛绢素是主要的绘画用材·唐代以后造纸技术日益成熟·纸逐渐广泛用于书画创作·笔·墨·纸、砚被称为"文房四宝。 ... 感·人物衣纹勾线采用细劲而带顿挫的。颤笔"画出·符合文献记载周文矩的绘画 ...
0 讲用飞百; ' 0 "画宇"图 28 笔病举例' " · "鲍' ·滥用颤笔( Q >。近代书家追求· "金石味" ( ·因剥落、锈蚀所形成的笔画自然不齐的趣味) ,多用颤笔以增加笔趣,但滥用颤笔,所成笔画状若锯齿就不好了,滥用飞白( 0 )。相传飞白书是东汉蔡算在鸿都下见工人以 ...
НОВИНИ ІЗ ТЕРМІНОМ «颤笔»
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颤笔 вживається в контексті наступних новин.
北京古吴轩2015首拍馆藏巨献精品荟萃
钱松喦一生以山水画的成就而著称，他不拘限于形似，而强调骨法用笔，喜用雄浑古拙之“颤笔”，自诩为“浑厚沉着”。 钱公作画虽把“师古人”为基根，但更注意培养对事物 ... «中国艺术品新闻中心, Серпень 15»
王雪涛书画作品辨伪
... 是椭圆的，而雪涛是折笔一方，中间有方笔，画好以后用洋红染瓣尖、用草绿提花瓣的根，趁湿的时候，用毛笔蘸白粉，用颤笔勾这个花瓣的筋，就这种画法是雪涛自己 ... «新浪网, Квітень 15»
南师大老师25年坚持粉笔板书学生不舍擦黑板
但“不服气”的小伙伴们却晒出了“手绘板书”的“升级版”，一张南师大文学院教授吴新江板书照片，略带颤笔却不失刚劲的“胡小石体”，引来学生惊叹，“哪舍得擦黑板？”. «中青网, Вересень 14»
乐震文：怎样画瀑布
画瀑布常用方法有三种：第一种，行笔多用颤笔，有顿留之意。此法可显瀑布之厚度，并有水花溅落的运动感。第二种，行笔速度快，似有泻落无阻之感。第三种，用线条 ... «新浪网, Липень 14»
荣宝斋(上海)拍品：李可染《牧童牛背画中行》
此作为可染先生七十年代所写，作品用笔尚未形成晚期作品中刻意颤笔断笔，强化积点成线的用笔习气，下笔较为自由洒脱随意自然，信手一挥，笔随意走。作品中牛的 ... «新浪网, Листопад 12»
《扇面集锦十二帧》379.5万成交
擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，所作笔情古逸，思致渊雅，自成风格，画肖像细笔与颤笔并用，质朴而富有韵味，具成一格。所作佛像奇而不诡，画鬼则鬼貌独绝。 «新浪网, Червень 12»
浅谈钱松嵒《泰山松》：君子有之道心始
钱松喦的作画善用中锋，每笔下去，笔墨腴润而苍劲，浓淡变化微妙而生动，笔法中提、顿、轻、重、疾、徐等变化都融于“颤笔”的运用中。钱松喦笔下的松树古拙、稳健、 ... «新浪网, Травень 12»
华世奎情倾李子星(图)
凭借早年的功底，再下苦功，综合了篆隶和颜真卿的厚重笔道、钱南园的骨架和力感、苏东坡的字形结构和草书中的颤笔，最终形成了自己的结体敦方、用笔圆转，深遒 ... «中国经济网, Грудень 09»
秦明齐：刺绣书法四条屏（图）
何绍基书法，早年秀润畅达，徘徊于颜真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之间，有一种清刚之气；中年渐趋老成，笔意纵逸超迈，时有颤笔，醇厚有味；晚年何绍基的书法已臻 ... «新华网, Січень 05»
