10 КИТАЙСЬКА КНИЖКИ ПОВ'ЯЗАНІ ІЗ «词腔»
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词腔 з наступної бібліографічної підбірки. Книжки пов'язані зі словом
词腔 та короткі уривки з них для забезпечення контексту його використання в китайська літературі.
本书在对昆曲唱腔的宏观分析中,把研究的领域深入到昆曲唱腔的基本结构“腔词格律”中来,通过大量实例进行微观比较来论证提出的作曲规律。
然而,固守词的"曲子本位"的理论家们却依然把合律当作一件大事。沈义父也不例外。但是,他的切入口却不在"曲子"本身,而是试图通过对押韵、律腔及声字的把握体现词的音乐特性。他认为: "词腔谓之均,均即韵也。"实际上是把词腔简单化了。李清照《词 ...
《白龍關》下卷的一段「迴龍腔」,曲調怨憤中見激昂;而由任姐獨唱的《情淚浸架表沙表》,亦有一段「迴龍三變腔」,為陳冠卿先生製譜。詞與典俱顯深沉,聽來有如怨如慕感覺,是訴情佳作。「迴龍腔」京劇也有,是在散板上句之後接著的下句唱腔所用。換言之,此腔 ...
第五節以詞體的法制區分在詞的法制上,除了可正常地依曲填詞,或因詞製曲外,還可因其特許的法則,對原來曲詞之旋律加以改變;如「或增減字數,或轉移宮調,或增添裝飾音節,或異動曲調之節拍,或翻舊腔另譜新腔」等等,而使之成為新調、新體。因之,詞調 ...
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律韻芳華－－費明儀的故事: - 第 357 页
費明儀, 周凡夫, 謝素雁 357 中國民歌合唱的詮釋一中國民歌的發展和特徵 「襯詞」和「襯腔」在民歌演唱中經常以三種形象出現=一、通過襯詞和襯腔,以人聲代替樂器,模仿鑼鼓聲等,使歌曲形象活潑、氣氛熱鬧 o 的陝北民歌《做滿月》`安徽民歌《鳳陽花鼓》 ...
就用(四工腔)来表现喜剧气氛。由于(四工腔)曲调比较简单,在表现深沉的感情和复杂的内容时有局限性,因此越剧工作者便创造了(尺词腔)。这就是我们要介绍的越剧曲调的第二类。(尺词腔)是在(四工腔)的基础上,吸收了京剧(二黄)的过门创造的。它是 G ...
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UG NX 4产品模具设计入门一点通/中文版/CAD/CAM入门一点通: 中文版
其主要内容包括选择步骤、过滤器和半径参数等。( 1 )选择步骤:选择创建一般腔体的操作步骤,分别有[放置面]、[放置面轮廓]、[底面]和[目标体]等。□放置面锺:确定轮廓线的放置面, ·可以是平面或曲面。"一" □放置面轮廓窜:确定创建腔体的上部分轮廓线, ...
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饒宗頤二十世紀學術文集: (卷四) 經術, 禮樂
饒宗颐 經術、禮樂古樂散論六〇七《隔浦蓮》 II 見《片玉集》,爲大石調。所言「寄煞」者,《碧雞漫志》云:「林鐘商今夷齋謂此詞腔不順,未明其故。(即李甲)《帝臺春》「春感」詞,其下片有「拚則而今已拚了,忘則怎生便忘得。」兩名句〔 3 ,守《帝臺春》 I 本唐教坊曲名,《 ...
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語言變體與區域方言: 以台灣新屋客語為例 - 第 112 页
以台灣新屋客語為例 賴文英. 解釋。朱認為東南方言的變調小稱,以高平或高升為多,進而主張小稱音的高調現象有著「共同的來源」,但此處非指共同的歷史來源,而是指相同的生物學原因,猶如作者文章題目所示: <親密與高調> ,其理據是出於由憐愛嬰兒所 ...
经过转调后的词,往往发生宫调变化和句式变化。如(皮美人)原属 ... 2 ,词调音乐理论研究对于词调音乐理论的研究,历来首推宋,张炎(公元 1248 一 1320 年) (词源)。作为词学家兼 ... 沈括在(梦溪笔谈)中,论及雅乐、俗乐、胡乐,兼及词腔和声。王灼的(碧鸡 ...
