与 «ТРИОЛЬНЫЙ»相关的俄语书籍
在以下的参考文献中发现
триольный的用法。与
триольный相关的书籍以及同一来源的简短摘要提供其在 俄语文献中的使用情境。
1
Профессиональная подготовка руководителя самодеятельного ...
Неизменной чертой мелодики народнических революционных песен является сочетание дактилического триольного и дуольно- го ритма. С подобным ритмическим рисунком мы сталикиваемся и в хоровом «запеве» Второй ...
Евгений Яковлевич Зазерский, 1988
2
Орфографический словарь русского языка для школьников с ...
[франц. triolet от итал. trioтрое]. Стихотворение из 8 строк с двумя рифмами, в котором тождественны стихи 1, 4, 8 и 2, 7. Триолеты употреблялись в лёгкой поэзии 15–18 вв. триоль, триоли, мн. триоли, триолей, ж. [нем. Triole] муз.
Татьяна Гридина, Надежда Коновалова, Сергей Матвеев, 2014
3
Орфоэпический словарь русского языка. 5-11 классы - Страница 439
Триолеты употреблялись в лёгкой поэзии 15–18 вв. триоль, триоли, мн. триоли, триолей, ж. [нем. Triole] муз. Особая ритмическая фигура из трёх нот, равная по длительности двум обычным нотам того же написания. || прил.
Татьяна Гридина, Надежда Коновалова, Валентина Бурцева, 2015
4
Ритм и форма: сборник статей - Страница 122
В третьем, завершающем проведении (тональной репризе а3 в2) наполовину сокращенная вариация объединяет фактурные элементы а и а, (аккомпанемент р122. и триольный контрапункт), а разработка превращена в ...
Н. Ю. Афонина, Л. П. Иванова (кандидат искусствоведения.), 2002
5
Методологические проблемы музыкознания: сборник статей
Его наиболее наглядным выражением становится триольный ритм, впервые проникший в недра самой мелодии '5. Опять-таки, ординарный композитор стал бы развивать новую интонационную идею, все далее отступая от темы ...
Даниэль Житомирский, 1987
6
Музыка советского балета: - Страница 151
Лейтмотив воспринимается как искомый и желанный выход из атмосферы тоски и нерешительности — мысль о Параше! Как в финале второго действия, появляется синкопированный триольный аккомпанемент и проходит тема ...
Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии, Лев Николаевич Раабень, 1962
7
Фортепианные сонаты Прокофьева - Страница 48
В рокочущем фоне (в триольных фигурациях по хроматическим полутонам постепенно сползают секстаккорды) ощущаются очертания мотива из заключительной партии. Однако он растворяется в могучем многозвучном потоке.
Среди специалистов утвердилось мнение. что джаз базируется на свингующем ритме, имеющем в основе триольное деление четверти на две неравные восьмые, а рок-музыка имеет в основе ровный ритм, так называемый ритм ...
9
В сторону от Михайловского: повести и рассказы - Страница 57
Хлещи его прокофь- евскими триолями! По лицу, по лбу, по щекам. Швырни последний колючий аккорд ему в глаза, пусть совсем ослепнет, незрячий! — Это лучше немного стало. Отвернись и не слушай его противный тихий ...
10
Страницы истории русской музыки: Статьи молодых музыковедов
рактерна необычайная даже в партии Дон-Жуана импульсивность, «учащенный» ритмический пульс, триольный ритм, интонации-возгласы; второй — более спокойный ритм (что воспринимается как замедление темпа) ...
Елена Михайловна Ориова, Екатерина Ручьевская, 1973
