与 «拗律»相关的中文书籍
在以下的参考文献中发现
拗律的用法。与
拗律相关的书籍以及同一来源的简短摘要提供其在 中文文献中的使用情境。
1
宋代陶學研究: 一個文學接受史個案的分析 - 第 177 页
150 「吳體」,根據張夢機先生《讀杜新箋──律髓批杜詮評》(臺北:漢光文化公司,1987 年,頁 150 至 154)所論,「吳體」 ... 陳氏認為拗律分為(一)句式:1.古調 2. ... 唐人拗句約有兩種:一是律體未定以前之拗,即所謂古調;一是律體既定以後之拗,即所謂拗調。
謂之「半拗半正」格。孟浩然之〈送友東歸〉爲「起拗後正」格。李白之〈贈孟浩然〉;杜甫之〈秦州雜詩〉爲「前拗後正」格。杜甫之〈暫游臨邑至睹山湖亭奉懷李員外率成示興〉爲「半古半律」諸類。至於七言拗律部分,董氏於《聲調四譜》云:七言拗律,唐人本不多見, ...
3
唐代文学研究论著集成 - 第 5-6 卷 - 第 530 页
氏东山草堂》诗颇多奇想,又造奇句,以拗律出之,实别开生面。杜甫入蜀后,寓居成都、夔府,为七律创作的丰收时期,其成就亦最高,拗律更大量存在。两处所作,各五六首。其在成都之作,如《卜居》,系杜甫初抵成都时之生活写照。此拗律系有合律者,如颈联,为拗 ...
4
中国新时期唐诗研究述评/唐诗研究系列 - 第 137 页
... 才是这一诗体成熟的标志的结论。王硕筌《论"子美七言以古入律" ^杜诗拗格试析》(《杜甫研究学刊》 1996 年 1 期)一文,探讨了争论甚多的杜甫拗体七律的问题。文章在分析古诗、律诗句式平仄格式的基础上,尝试作出结论: "杜甫的拗律归于律而非正律 ...
许印芳分析《愁〉诗声调说: "首句、四句、六句是古调,次句、三句、五句是拗调' ,每联中古调、拗调参用,上下联不粘,是为拗调变格。尾联上句仍用 ... 另外在谈唐人拗律中运用古调时,举了以下古 乱波纷披已打岸【杜甫) I 调的例子: 论吴体和拗体的貼合程度 19.
6
瀛奎律髓彙評 - 第 1 卷 - 第 149 页
瞎人變通律詩,古法如是,請者講解未通,心參半,格調甚髙,後半若逋接以平調,不能相稱,是以三聯仍配以拗調。律詩多用拗調,又參用古調,是爲變體。作第三字第五宇,總名拗律。 1 !詩首聯、次聯上句眢用古調,下句皆配以拗調。古律相配,方合拗律體裁。
7
多面折射的光影: 叶嘉莹自选集 - 第 83 页
律的精神与重点。毛奇龄曾评杜甫拗律云: "杜甫拗体,较他人独合声律,即诸诗皆然,始知通人必知音也。" (见《暮归》诗《仇注》)所以,杜甫此种变体之拗律,虽是横放杰出于声律之外,然而却实在是深入于声律的三昧之中了。因此,我以为此种变体之拗律,与另 ...
郭紹虞 論吳體四六 1 4 題鄭縣亭子》詩僅首聯拗;《望嶽》僅第二聯拗;《章梓州橘亭餞成都簧少尹》詩僅前二聯拗;《崔至在一首中運用古調,又有偶用與全用之別。 ... 有以古調與律調相對互用者,如杜甫《江雨有懷則是運用古調的拗律,而又深受民歌的影響者。
第五句"有万"二字都拗,第六句"向"字拗, "无"字既是本句相救,又是对句相救。 ... 初唐、盛唐有些诗人的律绝中出现一些拗句。 ... 具备这 3 个要素,是纯粹的律诗;如果只具备前两个要索,就是拗律。参见"拗句"。〈^ ' 553》拗粘指律诗中不"粘"〈失粘)的情况。
10
宋詩論文選輯 - 第 1 卷 - 第 110 页
811 :『杜詩以律而差拗,於律之中體,無非正調,其失闡緩,難以見好, ^有鑒於此,故多爲拗律,以張奇軍。 118 ^ ,殊不知始於! # ,五言律亦有拗者,但不如七言吳體全拗爾。』盖味興迄隞降,諸家所作律此體凡十九出,不止句中拗一字,往往神出鬼沒,雖拗字甚多, ...
