与 «笔气»相关的中文书籍
在以下的参考文献中发现
笔气的用法。与
笔气相关的书籍以及同一来源的简短摘要提供其在 中文文献中的使用情境。
气者,心随笔运,取象不惑。” (五代·荆浩《笔法记》)笔气,是行笔时所表现出来的精神气质。人与人之间的精神气质不同,所表现出的笔气也有所不同。就一个人来说,彼时与此时的精神状态同,所展现出来的笔气也有所不同。无论作者用什么样的笔法,或是长线 ...
如悍南田的画,极得清秀、明丽之致,他的笔线是凝静而雅逸的,故能传与后世。笔意能有工笔的文静,就不会浮嚣;工笔能有意笔的豪情,则不会属弱。若能以此着意,画者对笔线的道理可说思过半矣。潘先生讲用笔要有笔力,更要有笔气。这个气,说的就是生气 ...
快意斋论曰倘能气使笔运,则神采焕然,所以精神专注以气行笔气至势开则一片夭机灿烂 o 画有生气蓬蓬勃勃观者神往大有呼之欲出之感非徒取形骸者所能梦到,故生气不易得 o 生气要笔墨精到、生活蒙养、挥亳之时才能气至神出,方无板刻之讥、无妄下 ...
李文亮, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2008
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库艺术201106-07 21期 - 第 42 页
SPECIAL PLANNING 而托比则是要从自然中发现抽象,他的小幅作品的细笔异常丰富多变,比波洛克的大尺度滴洒更加微妙, ... (气感是通透与否,不是可见性的问题) ,或者说中国书法艺术的妙处在于:书写者身体气息的修炼调节,自然的烟云供养,笔气墨气 ...
江涛, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2011
自能用筆之道。各有家法。須細爲分別。方能用之.不悖也。 1 筆中有頭重尾輕者。有頭輕尾重者。有筆每多禿。禿則少文雅。有似乎 ... 須放鬆幾筆。以涫 1 筆之餘氣。^後再疊第二筆。如此。筆氣庶免逼促。乃得 1 筆之運用亦然。,闊處。必用遠山關鏔全局。
它也是画面的气力、气势、气魄、笔气、墨气、灵气。韵是画面的神韵、情韵,是指能生动表现对象的一种协调之美。气与韵是相辅相成的,气因韵而神光,韵因气而意足。有气韵就有意,无气韵就无意。画以气韵生动为最高境界。画中的韵是一种感觉,是画意的 ...
〔双调〕燕引雏大食惟寅奉寄小山先辈气横秋,心驰八表快神游。词林谁出先生右?独占鳌头。诗成神鬼愁,笔落龙蛇走,才展山川秀。声传南国,名播中州。大凡酬赠奉寄,佳制颇不易得。充填肤廓游词,固落下乘;若露媚俗之态,更是大忌。这支小令的作者,以词林 ...
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品逸10: - 第 1-9 卷 - 第 23 页
... 阅历用功,不到铁砚磨穿之时,未易超几入圣 o 画说清/华翼纶观古人用笔之妙,元有不于湿互用者 o 虽北苑多湿笔,元章~思翁皆 ... 为其有笔气也 o 古人被法不同,如书家之各立门户 o 其自成一体,亦可于书法中求之 o 如解索被则有篆意,乱麻被则有草意, ...
李文亮, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2008
枝嫩花细,言其气之微也。"明,沈襄《梅谱》曰: "梢之老嫩,各分浓淡,老干枯健,嫩枝潇洒。梅枝不老,便同桃李;浓淡不分,总为俗笔。"明,唐志契《绘事微言,老嫩》曰: "凡画嫩与文不同,有指嫩为文者,殊可笑。落笔细虽似乎嫩,然有极老笔气出于自然者。落笔粗虽 ...
