与 «浮露»相关的中文书籍
在以下的参考文献中发现
浮露的用法。与
浮露相关的书籍以及同一来源的简短摘要提供其在 中文文献中的使用情境。
此看法大致是這樣的──年紀掌中藏二十歲以下之女性,手背很平滑;二十歲至三十歲之手背,則會略顯筋脈,但依然保持光滑;當到了三十歲以上之後,女性的手背便會筋骨外顯,而筋脈亦會浮露起來;四十歲後不單筋脈浮露,而皮膚亦會顯得粗糙和有很多皺 ...
面易 16 ;是動的、故此雖是手面各佔一半力量,根據以靜制動的原理,也應以手爲主,即斷定此人一半力量,手上佔了一半力量,互相扯平,而「以靜制動」乃爲事理之常則,手不易變是靜的,們並沒有將眼睛肴錯,的確是浮露的眼睛,旣然手上毫無中年喪命之徵, ...
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流動的瞬間: 晚清與五四文學關係論 - 第 173 页
以「譴責小說」命名,是為了強調晚清小說的「二流」地位——所謂「辭氣浮露,筆無藏鋒」 25 是也。魯迅批評眼光的準確和語言方面的善抓特徵,都使「譴責小說」這個概念被廣泛接受;而他對於譴責小說的意見,也常常被同時代和後來的批評家引為同調。
浮脈主裡須知原夫浮脈主表,沉主裡,乃一定之理而不易者,此道其常而未通其變者也。若論其變則有時而主裡,往者亦累言之矣,人自不察耳,予今陳列先哲名言而詳察之。秦越人曰:脈浮而有熱者風也,脈浮而無熱者虛也(若虛陽浮露於外,亦必發熱),是從表而 ...
曰:象大浮也。太陰臟搏言伏鼓也。二陰搏至,腎沉不浮也。此名象藏者,六經之本脈也。象三陽而浮者,太陽主表,為諸陽之極盛而在上,故象三陽而浮也。象一陽 ... 少陽之脈輕虛以滑,今至手太陰上出人迎,脈來弦急而長,浮露不斷,則失其所以為少陽矣。若弦急 ...
其有見者,惟手太陰一經,過於手外踝之上,因其骨露皮淺,故不能隱。下文雲經脈者常不可見也,其虛實也以氣口知之,正謂此耳。此外諸脈,凡浮露於外而可見者,皆絡脈也。分肉,言肉中之分理也。)六經絡,手陽明少陽之大絡,起於五指間,上合肘中。(此舉手絡之 ...
肥人氣居於表,脈常浮洪,瘦人氣斂於中,脈常沉數。性躁者五至方為平脈,性緩者四至便作熱醫。北方之人,每見實強, ... 皆謂之陰脫者,蓋以脈盛之極為無陰,無陰則無根,而孤陽浮露於外耳!凡犯此者,必死無疑。嘗見人有脈則堅盛至極,症則喘息日增,甚至手頸 ...
( 61 - 370 )五、手印之受甘露:《《手印之受甘露部份,如第三灌時所授。伯特·狂密與真密...工○ ○復研為末,和蜜為丸;服至一年,則筋脈不有浮露。( 61 - 368 )》》"P、《《又有謂「蜜煉大香」者...依上述應斷之食而行後,取斷粗劣食後之自身大香,置一潔淨石板, ...
跟著小紅的步伐,沿著階梯走上]座露台,階梯的扶手是浮露的樹根,露台就架在樹幹與樹幹之問,其中一棵樹的陰影裡有問小木屋,男]側鐵皮屋頂下四根柱子撐起一問寮子,亮著一盞煤油燈,桌旁一個高大的男人快步迎了出來,一頭蓬鬆的亂髮,油油黑黑得很不 ...
息氾濫的時代不失為善舉。(3)凝邃蘊蓄 vs 浮露濫情詩貴凝邃蘊蓄, 重隱喻、暗示、空靈、留白、想像空間;最忌張口見喉式的浮露,愛呀淚呀要生要死呀之類的流行曲濫情。(4)妙然可感 vs 矯揉癖澀詩可以單單側重可感而並不完全可解。讀邏輯、數學、科學 ...
