与 «隔笔简»相关的中文书籍
在以下的参考文献中发现
隔笔简的用法。与
隔笔简相关的书籍以及同一来源的简短摘要提供其在 中文文献中的使用情境。
鎮尺初有別號,稱作*由準氏° ,見《清異錄》,又稱作*隔筆簡° ,見宋《國老談苑》卷一:太宗*以柏為 2·24˖גྡᗎʘᗙேᚐ 界尺,長數寸,謂之隔筆簡,每御製或飛宸翰,則用以鎮所臨之紙”。可知它的壓紙,是為着書寫時作一個界劃行間距離的參照。南宋林洪作《文房 ...
... 这并不奇怪 o “一招鲜”的画家艺术上走不了太远的,艺术家要具备多方面的修养才能最终成大器,所谓欲铸先熔 o 说起自己想画人物的缘由,最早还是大学时看了李可染先生的回顾展,当我看到他画的一批写意人物小品时也是很惊愕,笔简意骇,神完气足, ...
刘筱静, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2012
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方以智全書 - 第 1 卷，第 2 部分 - 第 89 页
口,白檀支頤一枚,南榴夾膝桃一枚,柹心筆格,一 0 7 本,證知哉、載、埶同音, 〔 1 〕「延」,當作「迪」。几也。桃與挑 ... 界尺曰隔筆簡。研^难^日:「宋太祖以柏爲界尺,曰隔筆簡。」 1 ^ 18&有「象尺」。玉几之几,又况今日之香几、書几乎?祉,集韻亦作徙,因古徙作延〔 ...
方以智, 侯外廬, 中國社會科學院. 中國思想史研究室, 1988
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中华名人轶事: - 第 6 卷 - 第 30 页
以向得石马埋于中。又曰: "朕自为陵名曰永昌。"是岁果晏驾。(《玉壶清话》卷七)晚年好读书太祖晚年,好读书,尝曰: "尧舜四凶之罪,止从投窜,何近代法网之密哉? "盖有意措刑矣。(《宋朝事实类苑》卷一)隔笔简宋太祖以柏为界尺,谓之"隔笔简" (《研北杂志》卷 ...
抵笔简宋·王君玉(国老谈苑)卷一: " (太宗)又以枯为界尺·长效寸,谓之隔笔简。每御制·或飞震软·则用以镇所临之纸。"亦见《 ... 有借界尺笔槽而破其槽者·白其主人日: '韩直木如常,孤竹君无志·但半面之交,忽然折节矣。'主人大笑。" (出(王皮集 N 界养舀农历冬 ...
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貞松老人遺稿 - 第 97 卷 - 第 7 页
面省紙官府用日永陴七修類搞俗^長形薄版塗布油粉謂之簡阪^其易去鐯字準氏 I ^ ^殘語太祖、: : ^柏木爲界尺謂之隔筆簡清異錄界尺日^ 0 千钧史^ , ^ .清異錄歐陽通倚铈文具昝刻名號鎭紙曰套子龜日小連"筆牀華 1 玉臺新詠序翡翠筆牀無畤餱手梁簡 ...
用笔和用墨是中国画两大主要技法。中国画用笔可分为线和点两类,人物的衣纹描法、山石的皴法和花叶的勾勒,都可以算作线;点苔、点叶、点簇都厲于点。不论是线或点的 ... 作画时,需要用尺作为画直线的工具(古有所谓界尺,或称隔笔简,故称"界画"〉。
镇纸 I 见卷七镇纸注〔一〕,铁资弹压,风动残编待主张。」御制或飞宸翰,则用以镇所临之纸。」明.朱之蕃《书尺诗》:「文木裁成体直方,髙斋时伴校书郎。坐摊散〔^〕书尺 II 「尺」,即「界尺」。《国老谈苑》"「太宗退朝,尝以柏为界尺,长数寸,谓之『隔笔简』,每注 8 。
〈 2 》七〇年代以後,畫馬以奔馳跳躍爲主,表現瞬間的動作,筆簡墨暢,腳蹄簡單鉤線而已,張力極強,氣勢飛動,正顯示出其旺盛的壯志。【 3 》線條純熟內鍊,運筆已可潤可枯,用色大黑大白,重筆黑墨極富量感。 3.1^3^乂鼠、牛、虎豹、雞、羊、狗從一九七四年, ...
与"中折笔勺中国 zhg ( zg )混拼输入:简拼提供的信息太少·重码率较高,全拼的输入量大,降低录入的速度。用好混拼输入,可以集两种方法之所长,达到良好的输入效果。比如:为什么 weism ( wsme , ws 而 le )金沙江口而 suOsh 司)根据使用的经验,通常是 ...
