与 «秋芸»相关的中文书籍
在以下的参考文献中发现
秋芸的用法。与
秋芸相关的书籍以及同一来源的简短摘要提供其在 中文文献中的使用情境。
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百年中国电影精选 - 第 3 卷，第 2 部分 - 第 320 页
文革"后的 80 年代,国家剧院里由著名女武生秋芸主演的《钟馗嫁妹》获得巨大成功。后台的镜子中折射无数个钟馗向秋芸走来,秋芸面对着自我和钟馗两个世界,不禁感慨萦怀。 50 年代,七岁的秋芸就在农村的土戏台上看父母表演钟馗,虽不懂戏的内容, ...
勺"悄然出走,青梅竹马的"二娃哥"竟然屈服于其他男孩的淫威,和他们一起侮辱秋芸。当"二娃哥"悍然骑在秋芸身上嘲弄她时,男人一恶鬼的形象已经在幼小的秋芸心中留下了不灭的记忆。青春磨难的段落里,秋芸经受了性别的转换和情感的失落。在那个 ...
然而秋芸的故事却是一个男性缺失的故事,一个经典的男性英雄形象瓦解的故事。在舞台上,秋芸不断地扮演中国传统世界理想的男性角色,从浑身是胆在枪林弹雨中舍身救出妇孺的赵子龙,到聪明睿智的诸葛亮,以及一身正气的关公。但这些倾注了女性 ...
最后分裂为众多镜像的钟馗形象与同样分裂为众多镜像的秋芸形象错综交融,相互映衬,分不清哪里是戏,哪里才是真实的人生。五十年代,童年的秋芸跟随父母所在的戏班子闯荡江湖。她的父母在戏班子里搭档唱《钟旭嫁妹》,小秋芸暗地里偷着学戏。
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东边光影独好: 黄蜀芹硏究文集 - 第 83 页
秋芸手握毛笔走了出来,她穿着黑白相间的毛衣,打扮得体,已具名演员风度。她大方地请客人坐下,自己收拾着满屋的字墨。中年来客: "秋芸同志你好!我是老李的朋友。"秋芸: "他不在家。"中年来客: "今儿我不找他,是来找您的,一您的大名我是久仰了秋芸 ...
《安排》中的秋芸,身患無法醫冶的癌症,丈夫竟緯又為沒完沒了的會議和應酬所累,漠視了親'清家事,這使她面臨著生命與情感的雙重困境。為了不讓丈夫和孩子擔憂,外柔內剛的秋芸隱瞞了病'清,獨自承擔著生命苦難。她以脂粉掩飾病容,拖著病體奔波於 ...
炊烟袅袅,爆竹声声,整个小村都笼罩在新年前的忙碌气氛中。无言绕过那堵斑驳的红墙,轻轻走进狭窄幽深的古巷,裹着寒意的冬阳下,我一眼认出了长长的石阶尽头那个扎绿方格头巾、披绣花小袄的年轻少妇——秋芸娘,整整一年不见了,她的脸看上去已 ...
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刘心武文集 - 第 6 卷 - 第 332 页
V 从石大爷的眼里望去,格格和秋芸身后的景物先变成昔日贝勒府破败花园中亭榭的一角;随后,格格和秋芸变成了昔日的模样:格格十八岁,梳着两个蟠桃髮,额前覆着刘海,手持一把团扇;秋芸十六岁,梳着一条长辫子;两个人都穿着肥袖短衫,格格下面是长裙, ...
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雾中风景/中国电影文化/1978~1998: 中国电影文化 - 第 158 页
当目击者一在她和二娃的冲突时刻,在她被人从女厕所中拖出之时,在张老师凄凉地坐在离别的车站上的时候、在秋芸荣归故里之时。那是一个男人的形象,也是一个历史潜意识的象偷从某种意义上说,这是 80 年代中国"寻根小说"与"第四代"、"第五代"电影 ...
3 ^秋芸功成名就,婚姻家庭却颇不幸^欠缺的人生。这些叙事单位被安排在一个时序性的水平轴上,构成了影片层层展开,剥洋葱头式的表述。倘若借用格雷马斯的模式,也可以说《人,鬼,情〉的叙事是契约式的结构,因为女主人公命运发展的契机,往往在于她 ...