与 «逸宕»相关的中文书籍
在以下的参考文献中发现
逸宕的用法。与
逸宕相关的书籍以及同一来源的简短摘要提供其在 中文文献中的使用情境。
在历史上几乎所有的文人画家都醉心于逸格,例如:俛云林的"雅逸" ,董其昌的"隽逸" ,徐文长的"狂逸" ,八大山人的"冷逸" ,石涛 ... 另还有一些画家被冠以各种类型的其他"逸格" ,如什么"隐逸、高逸、飘逸、纵逸、横逸、宕逸、清逸、秀逸、透逸、俊逸、峭逸、俏 ...
奇宕在表现形式上是一种灵活的章法,而实际是诗人新奇超旷的思致在结构中的体现。 ... 奇宕具有神奇超逸之美,它会使诗篇的气势、结构、意韵都茯得奇致, "突兀则气势壮,翻腾则波澜阔,逸宕则神韵远, "所以,那些豪宕奇逸之作,往往被称为"仙品"。
3
品逸8: - 第 4-8 卷 - 第 109 页
_ 宕=钝年墓璀、*~粤覃裁幌丨 l 晕 _ _ 一 ˉ 二圭莘哇宰术喉眸辜.逗昔-寸膦 h ;辙半鞋坻灌看'′『也 ˉ ~钰 ˉ 苦靠善克也言′ , ˉ h" ~杠霏道?斋苄挂蚌缰 _lˉ 鼻要沭端抵状的快意;他弄笔弄墨弄韵一要幻想,不要思考一玩出了他浪漫的感官享乐,且不着 ...
李文亮, Esphere Media（美国艾思传媒）,
2008
韵,而王书字距行间均疏朗阔宕;郑书实乃取分隶之横势,而王书则法取篆书之纵势,又增以逸宕之情。在笔法上,二者均含篆隶草法,郑书寓正侧锋于端严,王书则寄正侧锋于奇崛;前者用篆隶之笔作隶楷,后者则以篆隶之笔作草楷;前者取法于《乙瑛》,有海鸥云 ...
售先生在这里指出杜甫七律具有各种风格,这里就两种不同风格说,一种是逸宕绮仄的,一种是雄阔高浑的。前一种称"宕" ,有荡漾摇曳的意思,属于柔婉的风格,所以称为"西子湖畔人"。像元、明间诗人杨维桢,在杭州西子湖畔写的诗,称为"嬉春俏唐诗"。明代瞿 ...
他與弟子豐子愷合作的《護生畫集》,詩畫合璧,圖文並茂,為世人所稱道。李叔同在書法藝術上的成就為世人所矚目。他的書法早期脫胎魏碑,筆勢開張,逸宕靈動。後期則自成一體,沖淡樸野,溫婉清拔。特別是出家後的作品,更充滿了超凡的寧靜和雲鶴般的淡 ...
徐悲鸿对南北宗问题涉及不多,明确提到的有两处: "至于中国画品,北派之深更甚于南派。因南派之所长,不过'平远潇洒逸宕'而已,北派之作,大抵工笔人手,事物布置,俯手即是,取之不尽,用之无竭,襟期愈宽展而作品愈伟大,其长处在'茂密雄强' ,南派不能也。
至于他以赋法写诗,在开端、中段、收处,尤惯用突兀、翻腾、逸宕之笔。施补华在他的《岘佣说诗》里,认为杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》这一首诗, "起手用突兀之笔,中段用翻腾之笔,收处用逸宕之笔。突兀则气势壮,翻腾则波澜阔,逸宕则神韵远,诸法备矣 ...
兀、翻腾、逸宕之笔。施补华在他的《岘佣说诗》里,认为杜甫的《奉先刘少府新画山水障耿》这一首诗, "起手用突兀之笔,中段用翻腾之笔,收处用逸宕之笔。突兀则气势壮,翻腾则波澜阔,逸宕则神韵远,诸法备矣。, '这是道出了杜甫这- -首诗的长处。我们认为 ...
10
李白資料彙編: 金元明清之部 - 第 2 卷
杜陵沉铤雄深,太白豪逸宕麗。短篇效李,多輕率而寡裁;長篇法杜,或拘局而逸宕縱横,獻吉專攻子美,仲默兼取盧、王:並自有旨。〖同上)歌行兆自《大風》、《垓下》、《四愁》、《燕歌》,而後六代寥窦,至唐大暢。王、楊四傑婉轉流麗,李、杜一一家顛踣。少陵《公孫 ...
包含词语«逸宕»的新条目
找出国内和国际出版社所讨论的内容，以及词语
逸宕在以下新条目的上下文中是如何使用的。
丹青忆伟人，翰墨写春秋—纪念毛泽东同志诞辰122周年马成义书画展 …
他十分注重对文学与书画艺术的研究，其作品如行云流水，笔精墨妙，每件作品的表现形态，无不体现出情感的丰富变化，或奇倔逸宕，飞动流畅，或连接呼应，参差错落 ... «搜狐, 九月 15»
弘一法师李叔同华枝春满天心月圆
他的书法早期脱胎魏碑，笔势开张，逸宕灵动。后期则自成一体，冲淡朴野，温婉清拔。特别是出家后的作品，更充满了绚烂至极的平淡、老成之后的稚朴，鲁迅称之为“朴 ... «新浪网, 八月 15»
弘一法师书画
他的书法早期脱胎魏碑，笔势开张，逸宕灵动。后期则自成一体，冲淡朴野，温婉清拔。特别是出家后的作品，更充满了超凡的宁静和云鹤般的淡远。这是绚烂至极的 ... «新浪网, 七月 15»
吴为山：搜尽奇峰写性灵
雨后飞花知底数，醉来赢得自由身”[南宋·张元年《瑞鹧鸪·彭德器出示胡邦衡新句次韵》]，傅抱石天性逸宕，豪放不羁，崇尚无拘自由的人生情调，追求精神的旷达和天人 ... «央视国际, 七月 15»
五体书法展：翰墨花笺意味浓
篆书取法广泛，从甲骨、金文、石鼓文到楚简等都有涉猎，线质曲婉自然，结字烂漫多姿，在古朴中透出逸宕的趣味。隶书质朴无华，很多字篆意未脱，显得天真率意， ... «新浪网, 六月 15»
最难风雨故人来：访蘧小记
观察欲断还续和锯齿形的墨迹，可获知从容徐迂的行笔轨迹，更可窥见其点划精到和飞动逸宕之势。从而知道“盘曲迟涩”“笔笔中锋”等评价，实难概括王蘧常先生丰富 ... «新浪网, 六月 15»
央视《寻宝》专家走眼
远观其势——“与贤为友”及落款“李息”死板呆滞，形如僵尸，缺乏李叔同魏碑楷书笔势开张、逸宕灵动、浑若天成之态；近观其质——六字用笔滞涩不畅，飞白极不自然，“ ... «人民网, 五月 15»
中国书画人物志古代花鸟卷：陈淳
其比之沈周用笔的实多于虚、敛多于放，画法放逸但不恣纵；比之沈周色墨运用的平 ... 已显得逸宕，但尚不激越昂扬；对水墨在生纸上的奇异表现力也还不曾极尽能事。 «新浪网, 三月 15»
盈时秋拍将举槌弘一法师所作桌屏首次亮相拍场
本次秋拍近现代书画部分，北京盈时将推出弘一法师为性愿法师所作《诸佛菩萨祖师》桌屏共计20扇。弘一的书法脱胎魏碑，早期笔势开张，逸宕灵动，后期则自成一体， ... «中国新闻网, 十一月 14»
当代水墨拍卖热度不减系统梳理海上中坚力量
... 的内心，这一方式也是和传统文人画追求自我完善的品格相关联；赵爱华看上去很西式，但非常符合清代画家恽南田的画论，“不落畦径，不入时趋，逸宕、幽澹、苍浑、 ... «东方网, 七月 14»