与 «逸艺»相关的中文书籍
在以下的参考文献中发现
逸艺的用法。与
逸艺相关的书籍以及同一来源的简短摘要提供其在 中文文献中的使用情境。
四大家出,逸格完全成熟,而一归于高逸清逸的一路,实为更迫近于由庄于而来的逸的本/性。”〔ll〕随着文人对“逸格”的接纳, “逸格”的未来走向,必然是由狂放趋于高远。“逸格”真正成为中国绘画传统中一个重要范畴,乃是由于元代倪我的“逸笔” ~ “逸气”说的 ...
周榕芳, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2012
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沉鬱頓挫--臺靜農書藝境界: 臺靜農書藝境界 - 第 186 页
63 在中國書畫理論中,「逸」是相當崇高的層次。唐代書畫理論家張懷瓘的《書斷》、《畫斷》將書法和繪畫的品第分為神、妙、能三品,是中國論述書畫品第頗具代表性的分法,後來朱景玄(806-835)的《唐朝名畫錄》在神、妙、能三品之外,多了所謂「不拘常法」 ...
到了 20 世纪,更是形成了以国立杭州艺专为核心的,以潘夭寿、吴弗之为代表的“国美学脉”中国画传统,新中国成立后,又涌现出方增先、周昌谷、李震坚等为代表的新浙派艺术家,为当代中国画创出了新境界、新天地。正是有着这样传统文脉和 20 世纪学院 ...
吴向东, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2011
三 Hn 上才 n3 l 人 Nld 不 I 誓| 9 Z 0 艺慨风流\ \一^、 HAN XIANG PIAN YU 丨毒 I 又 PINYI CUL 丁 URE 工用而文/许宏泉刘熙载( 1813 一 1881 年) ,清代文学家。字伯简,号融斋,晚号是崖子,江苏兴化人 o 道光进士,官至左春坊左中允、广东学政 o 后 ...
吴向东, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2011
边平山 Esphere Media(美国艾思传媒). 卟坩德即\ 990 \三 Hn 口 n3 l 入 Nldp ! l. 自己,在追求个性的时候遗失了个性 o 这不只是教盲的失败,皇社会问题,更在历史的原因 o 当然,也曾出现一些成果 o 但我认为,这些成果跟教育体制关系不大,不是教盲体制 ...
边平山, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2011
繩開梵夾兩三片,線補衲衣千萬行。林間亂葉紛紛墮,一印殘香斷煙火。皮穿木屐不曾拖,筍織蒲團鎮長坐。休公休公,逸藝無人加,聲譽喧喧遍海涯。五七字句一千首,大小篆書三十家。唐朝歷歷多名士,蕭子雲兼吳道子。若將書畫比休公,只恐當時浪生死。
相如逸艺亲涤影显承委识字终投图。选纬是感炽去来。砸胆茅屋遗苍苔。儒术于我何有哉,孔丘盗蹈俱尘埃。不须闻此意惨恰,生前相遇且衔杯。林正大括醉爵江月遗公台道。闽先雏何事上涂官妲资。围等纷纷梁肉歴,应怪先生无此。道出羲皇,才过屈宋, ...
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品逸7: - 第 3-8 卷 - 第 60 页
李文亮 Esphere Media(美国艾思传媒). 群尹拿, lg...忡、.~. ! _;i ‖. ~'. ˉ 鲈 l_ I 】三上鳄中性、'i ′邂.棚惭 J 罕. '中 J 中 v. ~_/ ˉl ‖唧牌 l 卟 x ! 4 一 r 中擒纵,不假装饰,分明又溢出几分典雅华贵的书卷气息 o 他的讲求变化,于线条、构形、章法均有异态, ...
李文亮, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2008
南瀛詞藝叢談 陳恢耀. 故不足據之為圭臬。唯近人余毅恆先生所擬之分類,時人頗以為較切合其事實,今特將之摘錄如下,以供讀者參考: (一)豪放型─凡豪放的風格,處處表現出「理充氣壯,格高調響,跌蕩縱橫,浩瀚流轉」。如岳飛的〈滿江紅〉是也。(二)沉鬱 ...
即借“晓梦迷蝴蝶”来寄托“逸兴”,借“春心托杜鹃”来寄托“沉哀”。《管锥编》 63页称:“胡寅《斐然集》卷十八《致李叔易书》载李仲蒙语:'索物以托情谓之比,触物以起情谓之兴,叙物以言情谓之赋。'颇具胜义。”又629 页:“'叙物以盲情'非他,西方近世说诗之'事物当 ...
