Bedeutung von "메기고받기" im Wörterbuch Koreanisch

AUSSPRACHE VON 메기고받기 AUF KOREANISCH

메	기	고	받	기
me	gi	go	bad	gi

WAS BEDEUTET 메기고받기 AUF KOREANISCH

Definition von 메기고받기 im Wörterbuch Koreanisch

Beschreibung: Wels ist ein Prozess, bei dem die grundlegenden Techniken der in der Mangrove erlernten Defensivtechniken geübt werden und die Unterschenkel oder Hände dazu benutzt werden, Techniken zu üben, um den Feind davon abzuhalten, mit seinen Händen oder Füßen anzugreifen. Stehen Sie sich gegenüber, setzen Sie eine Ferse auf, spreizen Sie beide Beine bei 45 °, legen Sie beide Hände auf Ihre linke Hand, legen Sie leicht auf den Unterschenkel (Bauch) und betrachten Sie Ihren Gegner, aufrecht stehend.

메기고받기 설명 : 메기고 받기는 막음새에서 익힌 방어기술의 기본동작을 가지고 상대와 맞서서 위대가 손이나 발로 공격해오면 아래대가 발이나 손을 사용하여 실제로 막는 기술을 수련하는 과정이다. 서로 마주보고 서서 발뒤꿈치를 붙이고 양발끝을 45°로 벌리며 양손을 왼손이 위로 가게하여 하단전(아랫배)에 가볍게 갖다대고 상대를 주시하며 바로 서 있는 자세이다.

ÜBERSETZUNG VON 메기고받기

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10 BÜCHER, DIE MIT «메기고받기» IM ZUSAMMENHANG STEHEN

Entdecke den Gebrauch von 메기고받기 in der folgenden bibliographischen Auswahl. Bücher, die mit 메기고받기 im Zusammenhang stehen und kurze Auszüge derselben, um seinen Gebrauch in der Literatur kontextbezogen darzustellen.

한국 민요 의 현상 과 본질 - 15페이지

되 받기 식 의 가창 공간 은 비교적 좁은 편 이다 . 가창 공간 이 가장 넓은 구연 방식 은 메기 고 받기 식이 다 . 그러나 메기 고 받기 식 으로 가창 하되 땅 과 바다 가 일 의 객체 가 아닌 경우 에 는 가창 공간 이 되 받기 식 보다 좁 거나 비슷 하다 . 14 ) 창자 ...

류종목, 1998

재즈북

볼 수 있는 메기고 받기라는 주고받기 형식 전부가 이제 는 독주자 1인의 연주에 응집되는 것이다. 물론 이런 생각에 너무 집착할 필요는 없다. 메기고 받 기의 원리가 한 개인에게만 투영되는 것은 아니다. 리프 의 메기기는 임프로비제이션이 진행될 때( ...

요아힘 E. 베렌트, 2012

한국 민요의 현상과 재조명 - xxi페이지

15 ) 되 받기 식은 적게 는 2 인 , 많게는 12 인 이 부른다 . 대개 의 경우 는 반반 씩 나 누 어서 가창 한다 . 주고 받기 식은 적게 는 2 - 3 인 으로부터 많게는 20 인 이상 이 되기 도 한다 . 메기 고 받기 식은 적게 는 2 인 에서 많게는 수십 인 에 이른다 .

류종목, 2006

민요 와 민중 의 삶 - 43페이지

되 받기 식 은 적게 는 2 인 , 많게는 u 인 이 부른다 . 대개 의 경우 는 반반 씩 나누 어서 가창 한다 . 주고 받기 식은 적게 는 2-3 인 으로부터 많게는 20 인 이상 이 되기도 한다 . 메기 고 받기 식은 적게 는 2 인 에서 많게는 수십 인 에 이른다 . 따라서 규모 ...

한국역사민속학회, 1994

한국구비문학론 - 124페이지

되 받기 식은 통일 된 동작 을 철저히 유도 하면서 구호 적 으로 작용 한다 . 2) 메기 고 받기 식 메기 고 받기 식은 선창자 가 앞 소리 를 메기 면 후 창자 가 후렴 으로 뒷 소리 를 받는 형식 이다 . 이 때 의 후렴 은 일정한 의미 를 가진 유의성 후렴 ( 0 息' !

김승찬, 2003

韓國 의 民俗音樂: 全羅南道民謠篇 - 112페이지

3 분박 3 박자 의 장단 으로 되어 있고 두 박자 에 메기 고 한 박자 에 받는 다 . 구성 음 낮은 음 부터 Mi S01 La d0 re 로 되어 있고 이 중 d0 는 아래 로 흘려 준다 . 선율 은 짧 게 메기 고 받기 때문에 가락 스러운 것이 형성 되지 는 않는다 . < 메 > < 받 > ...

韓國精神文化研究院. 藝術研究室, 1993

한국민속사입문 - 185페이지

이 가운데 < 보리 타작 소리 > 와 < 논매 기 소리 > 는 한 사람 이 메기 고 , 여럿 이서 받으며 , 메기 는 사람 은 의 미 있는 사설 을 ... 같은 메기 고 받기 를 택하지 만 격렬한 동작 을 일제히 하면서 부르는 < 보리 타작 소리 > 는 사설 이 짱고 이음 고리 도 한 ...

임재해, ‎한양명, 1996

한국문학개론(제2판) - 447페이지

獸唱形式 민요 는 생활 속 에서 소리 하는 것으로 존재 한다 . 이 때 소리꾼 들이 어떠한 짜임새 를 가지고 소리 를 부르는가 하는 것이 가창 형식 이다 . 이것은 소리 를 하는 장소 , 일 의 종류 . 일 의 때 등 에 따라 여러 가지 가 있겠 으나 되 받기 식 · 메기 고 ...

金承璨, 1996

韓國音樂學論著解題 II: 1980-1995 - 74페이지

인친 무가 의 음악적 분석 ( l )." / 기전 문화 연구 , ( 인천 : 인천 교육 대학 기전 문화 연구소 , 1988), 제 17 집 , 261 - 95 쪽 . 인천 지역 무가 를 노래 별 굿거리 와 의 관계 와 음악적 요소 고찰 . 교창 형식 은 메기 고 받기 이며 . 음계 구성 은 장 2 도 * 단 3 도 ...

Bang-song Song, ‎金聖惠, ‎高正閏, 2000

제주 민요 의 배경론적 연구 - 148페이지

설 의 구사 방식 에 비중 을 두어 ' 되 받기 식 · 메기 고 받기 식 · 주 고 받기 식 · 내리 부르기 식 ' 으로 분류 55 ) 하피 이창식 은 ' 혼자 부르 개 독창 ) 또 는 다 같이 부르기 에 창 ) , 들려 가며 부르기 ( 윤창 ) ' 로 분류 6 ) 하는가 하면 , 강등 학 은 ...

양영자, 2007