10 BÜCHER, DIE MIT «下场门» IM ZUSAMMENHANG STEHEN
Entdecke den Gebrauch von
下场门 in der folgenden bibliographischen Auswahl. Bücher, die mit
下场门 im Zusammenhang stehen und kurze Auszüge derselben, um seinen Gebrauch in der Literatur kontextbezogen darzustellen.
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中國京劇流派劇目集成 - 第 15 卷 - 第 77 页
【急急风】切住亮相,圆场,向"下场门"追下。「王伯超自"上场门"上,秦怀玉追上。二人打"枪套档子"。秦怀玉抽王伯超抢背。秦欲刺王,一番将"下场门"续上,接住秦枪,救起王伯超。「秦怀玉与番将、王伯超"三见面, ' ,又一番将持单刀翻上。秦怀玉挑二番"倒扑虎" ...
唱到這兩個字的尺寸,板應該慢]點,因為這支曲子很快,板要不慢,這左右兩指的身段,就沒法做了,即使搶著做出來,也准是慌慌張張,顯得手忙腳亂,不會好看。『下山去』又是一句帶『浪頭』的長腔了。身段相當複雜。從下場門遑'先用拂塵衝上角左右兩甩'再一手 ...
然后即重复"漫头"、斜线相对亮顺风旗的动作。在完成最后一次亮顺风旗后,常接走十字花或双进门。插门京剧龙套调度程式。龙套下场的一种方法。也叫"领起下"、"领下"。头家走向台口向左转身,二家紧随,三家插入,四家末尾,成一字形,从下场门下场。
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京剧常识手册 - 第 2 卷 - 第 353 页
上、下场门的形式,约如左边的平面图:上、下场门是中国传统戏曲舞台所特有的设置。它与中国传统戏曲分场不分幕的演出形式有着密切的联系。从前中国戏曲的演出,每换一场,既不闭幕,也不开幕,剧中故事情节的发展,就靠演员一场连一场地演下去。
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中国剧场史论 - 第 1 卷 - 第 22 页
第三节上下场门中国舞台上的上下场门,在戏剧的演出上,所具的作用很大。它不仅为戏中角色们的来去代表了一切的门路,同时,它还具有时间和空间的意义。如一个故事成为戏剧而演出,剧情的发展便靠着角色们的上场、下场。几度的上下,时间有时可以 ...
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Zhou Yibai xiao shuo xi qu lun ji - 第 482 页
中国舞台上的上下场门,在戏剧的演出上所具的作用很大。它不仅为戏中脚色们的来去代表了一切门路,同时,它还具有时间和空间的意义。如一个故事成为戏剧而演出,剧情的发展,便靠着脚色门的上场、下场,几度的上下,时间有时可以相差到几年或几十年, ...
Yibai Zhou, Xieyuan Shen, 1986
传统戏台三面开放,一面留出作后台,舞台面与后台之间通常用一道墙壁隔离,仅在左右两侧各开一小门,作为剧中角色出入的通道,一般称它为上下场门。演员便在墙壁之前、面冲台口演出,舞台台口常有两柱子,如果舞台面较大,有三开间,就会有 4 根柱子, ...
下场门。在两个门当中的这块空间,叫做"显示空间川山 wove 叮 s 膊。 U ,有时又称为"内底厢"、或"阁亭"。有许多出戏中的人物、地点或道具根据剧情需要非在此隐藏或突然出现不可,有的戏需要在此挂一道惟幕抽叭王子复仇记》中的奥列维亚的父亲奸臣 ...
急急风"关羽一人从上场門上,下场門见曹将。微作哆喷状,奔台前出刀,面朝上场門, "倒脫靴"穿奔小边,外一扯,里一扯,橫场出刀,过来过去,小边"乱錘"架住。"两四扣鑼"赶歩退歩, "八达三鑼"三冲。"急急风"赵累上场門上接架,关羽由上场門敗下。赵累、徐晃 ...
弥松颐. 易的所谓"席位" ,因座位不是面向舞台,而是面向"池子" (剧场中间的观众席位) ,故称之为"倒座儿"。"倒座儿"上的观众看舞台演出,看不到演员的正脸儿,只能看到后背,所以下文又说"要想看戏,得看脊梁"。再补说两句"下场门儿" "上场门"。这是指舞台 ...