10 CHINESE BOOKS RELATING TO «唱赚»
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唱赚 in the following bibliographical selection. Books relating to
唱赚 and brief extracts from same to provide context of its use in Chinese literature.
其一是複賺沒有作品流傳下來,其二是依據宋陳元靚《事林廣記》的記載,賺在題材上頗為講究:「如對聖案,但唱樂道山居清雅之詞,切不可以 ... 張五牛大夫之前,它被稱為纏今、纏達,張五牛依據四片太平今創作賺曲後,無論單唱賺或含賺的套曲,或唱纏今,唱 ...
其影响大致表现在以下三方面:一唱技要素及其相关性的研究以“唱为主体”的理论思想使宋元人由对表面的、直观的歌唱效果的重视 ... 吐字正音方面,宋元时期,由于唱赚、诸宫调等说唱艺术具有较强的叙事性,因而吐字正音技术成为唱技理论的重要内容。
赵璐, Esphere Media(美国艾思传媒), 2015
義山又認爲唱賺中兩腔循環間用的「子母調」形式,爲北曲套數之體式源頭 4 ,凡此皆可看出曲之興起與曲落板與南曲不同... ...北曲貴手跌宕閃賺,故板之緩急,亦變動不拘。」則是曲調音節上相似點,另趙「音節閃賺」、「情節閃賺」乃同義之詞,「賺」或「閃賺」有 ...
Zhenliang Yang Mengzhen Cai, 1998
4
中国古代音乐史稿: 上, 下册 - 第 307 页
可见《赚》的形式自从创始以后,虽象其他曲牌一样,有着旋律上多样的变化,但其基本节奏形式和调式〔现存的《赚》都是 1&调式)却是直到今天,并没有多少改变。因为如此,所以我们可以从后来的《赚》的音乐中,看出宋代的《赚》的音乐特点。【《賺》与唱賺的 ...
5
中國抒情傳統的再發現: 一個現代學術思潮的論文選集 - 第 1 卷 - 第 205 页
音樂志》記當時天竺伎二曲、疏勒伎三曲、康國伎六曲、安國伎三曲、再麗伎二曲。其歌曲、舞曲及解曲概可竹為三種,大致一種一曲。而康國伎卻有歌曲二、舞曲四。因康國以善胡旋舞著名。其後此類舞曲漸發展成歌舞戲,至宋逐有雜劇、唱賺等。冉經金院本 ...
弹" ,〈《梦梁录,妓乐》: "加以弦索赚曲"。: )故"赚"乃是一种专门的曲体(曲式) , "唱赚" ,即是唱依"赚"之曲体而填词的歌。"赚"体在"套数"的形成史上占有至关重要的地位,今存的有关资料实在太少,诸文籍中所载有关"赚"的资料主要有,〃' 1 《都城纪胜,瓦舍众 ...
沈义父《乐府指迷》“咏物不可直说”条云, “乃欲直捷说破,却是赚人与耍曲矣” ,侧面说明了赚词直白不含蓄的特点。这也正是俗曲的 ... 《都城纪胜》“瓦舍众伎”条云:唱赚在京时日有缠令、缠达 o 有引子、尾声为缠令:引予后只以两腔互迎、循环间用者。为缠达。
周榕芳, Esphere Media(美国艾思传媒), 2012
8
中國古代音樂史稿 - 第 2 卷 - 第 120 页
總的說來,《賺》在毎句開頭均勻地打三板中的前二板時,似乎給人以一個起板的感覺,但唱下去,却是散板;唱到末尾,忽然用一板一眼 ... 《賺》是一個單個的歌曲形式;唱賺,無論爲縟令或纏達,都是指由若干歌曲連接起來而組成的一個整套的大型歌曲形式而言。
(四)唱赚唱赚是宋代都市音乐生活中一种以多种曲调演唱形式和一定的曲体结构组成的大型声乐套曲形式。南宋绍兴年间,杭州有一位专于集市贸易场所"勾栏"中演出、叫张五牛的民间艺人,在原有民间说唱音乐的基础上,创造了一种具有特殊节奏的歌曲 ...
... 的词集,包含俗字谱、减字谱、律吕谱等多种记谱法;南宋陈元规《事林广记》中有《圆里圆》唱赚词、《愿成双》唱赚谱、《全套鼓板套数》唱赚伴奏谱和唱嫌饿毯图;另有内府刊行的《乐府浑成集》,明戏曲理论家王驭德撰写《曲律》时,尚见其残册,后即不知去向。
8 NEWS ITEMS WHICH INCLUDE THE TERM «唱赚»
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孙燕姿攻蛋大手笔赔钱唱赚口碑. 孙燕姿台北演唱会,门票将于13日中午开卖。 (新加坡女友杂志提供). 【字號】大 中 小. 更新: 2009-03-11 21:02:45 PM 標籤:tags: , ... «大纪元, Mar 09»
ARASHI上海个唱赚足眼球松本润舞台演太空漫步
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