10 CHINESE BOOKS RELATING TO «麻皮皴»
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麻皮皴 in the following bibliographical selection. Books relating to
麻皮皴 and brief extracts from same to provide context of its use in Chinese literature.
山静居画论清/方薰画石头则大小磊叠,山则络脉分支,而后皴之也。叠石分山,在周边一笔,谓之钩勒。 ... 皴法如荷叶、解索、劈斧、卷云、雨点、破网、折带、乱柴、乱麻、鬼面、米点诸法,皆从麻皮皴法化来,故入手必自麻皮皴始。赵松雪、王叔明间作钩勒一法, ...
边平山, Esphere Media(美国艾思传媒), 2012
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國立臺灣師範大學校友學術論文集 - 第 3 卷 - 第 269 页
表現這種立體槪念最明顯的就叫做礬頭皴,所謂數筆,右皴數筆,便分三面,皴處凹爲陰,凸處不施皴,係日月所照爲陽, ... 無論三面也好、八方也好,當然有影陽向背,自然非用皴,則背有影。 ... 但是皴法發展到捲雲皴、礬頭皴、解索皴、牛毛皴必自麻皮皴始。
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色彩的中国绘画: 中国绘画样式与风格历史的展开 - 第 46 页
这成为元代山水画积色勾皴体的一种基本表现手法,赵孟頫、高克恭及倪瓒等都是这么画的。赵孟頫《鹊华秋色图》卷(图版 49 ) ,一齐州(今山东济^ )名山华不注和鹊山的秋天景色。其右峻峭者为华不注山,用荷叶皴法;其左圆浑者为鹊山,用麻皮皴。两山之间 ...
麻皴,一名麻皮皴,有長短大小之分,乃將雨點皴引長而成,其線條狀如撕開之麻皮,故名。董元巨然最擅此法〈二〉荷葉皴,其狀翻垂之荷葉,其筋脈亦如之,有主輔兩紋,主紋有時稍粗,輔紋則稍細, ^ ^江堤晚景,趙松雪鵲華秋 六法傳薪六法傳薪《清渰垂釣 135 彭 ...
的"皴"法方可言至完全成熟的时期。山石因"皴"之故,更为浑厚,此实为"皴"之功。正如石涛所说: "笔之于皴开生面也。"而董源的皴法确为后人所说的披麻皴,但其形.可说是短披麻皴。元代汤后说: "董源山水... ...山石作麻皮皴,这"麻皮皴"三字倒更为贴切。
此后照石文略皴数笔,便有眉眼。" (同上) "重不可泥前笔,亦不可离前笔。" "轮廓重勾三四遍,则不用皴矣。即皴亦不过一二小积阴处耳。" (董其昌)皴石法:麻皮皴(董源、巨然短笔麻皮)直擦皴(关仝李成)雨点皴(范宽,俗名芝麻皴,诸家皴法俱备,赖头山,丁香树芝 ...
顫筆出自金錯刀法,北宋《宣和畫譜〉謂:「後主(南唐李煜)金錯書用一筆三過之法,晚年變而爲畫,故顫掣乃如書法。」皴法中國畫技法名。用以表現山石和樹皮的紋理。山石的皴法主要有披麻皴(亦稱「麻皮皴」,董源、巨然用之,有長短之分)、直擦皴〈關仝、李成 ...
山腳伏而皴側,坡脊起而皴圓。麻皮虛腳而山空,兼讓長林之得致;釘頭露額而石豁,又資叢樹以託根。筆帶燥而蒼,皴兼於擦。筆濡水而潤,渲間以烘。襯複而内鞏,鉤簡而外工。鉤靈動似乎皴,皴細碎同於擦。擘而不皴,知烘染之有法;皴而不染,知鉤擘之意全。
庸:用。【评点】此段论取势、用笔与画之气韵的关系。盖山容凭皴淡以想像,无泥皴淡而著其伪。树态假点抹以形容, ... 脊生,石用重钩面出。山脚伏而皴侧,坡脊起而皴圆。麻皮虚 ... 重染以发其华,皴已足轻染以生其韵。解索动而麻皮静 0 ,烂草质而牛毛文 0 。
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中國書畫全書: 珍藏本 - 第 10 卷 - 第 64 页
... 鈎靈動似乎皴皴細碎同于擦,頓挫乃鈎劈之流行,隱若紗^ ,墨帶燥而蒼皴間夫擦,筆濡水而潤渲間以烘,襯複而内粲而清韵少, ... 卷雲林之得致,釘頭露額而石豁又資叢樹以托根,解索動而麻皮静爛草用重鈎面出,山脚伏而皴側坡脊起而皴圓,麻皮虚脚而山空 ...