10 CHINESE BOOKS RELATING TO «腔板»
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腔板 in the following bibliographical selection. Books relating to
腔板 and brief extracts from same to provide context of its use in Chinese literature.
1 10 9 图 2.115 复合式热流道(内外加热式) 1 一隔热垫块; 2 一集流腔板; 3 一止动螺钉; 4 一电加热棒; 5 一加热管: 6 一堵头; 7 一电加热器; 8 一喷嘴; 9 一隔热垫块; 10 一定位销此结构的特点是: O 热流道板内设置一根(或两根)加热管、管内装电热棒 ...
腔中腰装一木柄,柄之一端穿透腔板,并用一竹钉由腔内插栓固定。木柄侧视若葫芦形,上刻弦纹。鼓腔两端周沿固定鼓皮,皮己不存,遗有两行竹钉。竹钉方锥体,平头,每行 23 个,钉位上下相间。除两端蒙皮处外,鼓腔和木柄均遍揉朱漆。出土时,腔体完整。
因为"以梆为板" ,并不是"以梆代扳" ,完全没有乐器更替的意思,而是梆板具备,是以梆子点扳击节构成的板式,是梆子腔音乐,是^腔音乐(请参阅武艺民著《以"梆"论梆,就"乱"说乱》〉。二、它们同厲扳腔体。板腔体,也称做板式变化体,不论如何称谓,凡梆子腔诸 ...
他利用满腹才华对丧鼓进行革新,规范整理唱腔,定出了一流、二流、三流、慢板、数板等板式。一流的“平腔”、“硬腔”, ... 西调以情节见长,腔板较为激越流畅,转腔圆滑,词不受七字句限制,曲式结构较为灵活,音乐中溶有少量的地方小调。东腔糅进一些荆河戏、 ...
高腔的[数板] ,是一种带滚唱特征的[数板] ,因此也称为[滚数]。而[滚数]的适应性和表现力也是很强的,特别是[二流数板] ,其起伏自由、伸缩方便、情绪热烈、节奏多变,颇能显示一点阳刚之峻^戏剧性。(二)腔、板之归类及其连接形式― )腔板归类高腔的腔、板 ...
王耀华, 杜亚雄. 揖汹。。我的好贤弟你是缘何傍叮 3 一 18 」二 5 ,劝贤弟劝得我舌干喉哑,」一一贺一一一一口不发,靳水腔和罗罗腔为湖北花鼓和采茶戏的主腔。( 3 )打锣腔。源于天门、污阳一带。为五声徵调式。上下句都落于调式主音 m ...
最後「洞燭賊奸」使用[二黃慢板]。這一段的時空背景近類似《韓玉娘》所演唱的[二黃慢板]「到如今害得我異鄉飄盪」。梁訓益在腔板的安排的張力。[奪頭]中再帶入[西皮原板],旋律從慢到快,這樣的樂曲安排設計,符合板腔體的規律,也將西皮板式完整的展現。
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香港音樂史論:粵語流行典‧嚴肅音樂‧粵劇: - 第 302 页
定的規律,如《打洞結拜》一劇,板式連接方式是打引一桃子慢板一桃子中板一桃子快中板一桃子滾花一桃子慢板"打洞腔"一桃子中板"芙蓉腔"一桃子煞板。這種連接程式在桃子戲中的大段唱腔(主要唱段)中普遍使用,逐漸形成散(如首板、滾花)、慢(慢板)、 ...
这个规律,就是变板、变腔发展唱腔。梆子腔,就是以上下两句腔的乐段为基础,根据唱词表达的感情和演员的演唱,采用变板与变腔的方法,形成不同板眼的唱腔曲调的。这种衍化出来的板眼唱腔曲调,我称之谓"板腔"。板的变化是节拍的变化,腔的变化是 ...
足見散板雖不點板然合度,無板者,需自己斟酌緩急,體會收放,過緩則散慢無律,過急則短促無情,須用梅花體格(按:板」以識之。清王德暉、徐沅澂《顧誤錄》 ... 點於字頭,板隨字而下。之別,點於曲詞之旁,魏良輔《曲律》云:「迎頭板隨字而下,掣板隨腔而下,截板腔 ...
Zhenliang Yang Mengzhen Cai, 1998