Meaning of "杂班" in the Chinese dictionary

PRONUNCIATION OF 杂班 IN CHINESE

杂	班
zá	bān

WHAT DOES 杂班 MEAN IN CHINESE?

Definition of 杂班 in the Chinese dictionary

Miscellaneous class 1. 2. Non-formal origin of the official r miscellaneous officials.

杂班 1.即杂扮。 2.非正途出身的官吏r杂职官吏。

TRANSLATION OF 杂班

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10 CHINESE BOOKS RELATING TO «杂班»

Discover the use of 杂班 in the following bibliographical selection. Books relating to 杂班 and brief extracts from same to provide context of its use in Chinese literature.

廣州方言古語選釋

文若稚, 刘桦 由此可知,「雜扮」或「雜班」,是南北宋之間,在唐宋參軍戲基礎上發展起來的一個戲曲品種形式。一列舉)也。頃在汴京時,村落野夫,罕得入城,遂撰此端。多是假裝山東河北村叟,以資笑端。」(材料頗多不一於稍後的同音借稱。《夢粱錄,妓樂》說:「又 ...

文若稚, ‎刘桦, 2003

唐卡中的財神: - 第 256 页

札雜列固書昧固書瑪哇列俄利密利仔得雜拉瑪巴納呀梭哈十一面觀音心咒嗡嘛哈迦魯尼迦梭哈四臂觀音心咒嗡嘛呢唄咪口 ... 嗡班雜沙土垂沙嘛雅嘛奴巴拉雅班雜沙爹羅巴底叉知都咩巴哇蘇土垂卡喲咩巴哇蘇波卡喲咩巴哇阿奴那土垂咩巴哇沙哇司底 ...

諾布旺典, 2010

中国早期戏剧观念硏究 - 第 274 页

唱中腔毕,女童进致语,勾杂戏入场,亦一场两段讫,参军色作语,放女童队,又群唱曲子,舞步出场。比之小儿节次增多矣... . .丄 1 〕其时杂剧表演形态是"一场两段"。当时杂剧与杂班是两种并列的艺术形式。如孟元老《东京梦华录》卷五: "教坊减罢并温习张翠 ...

胡明伟, 2005

宋元小说戏曲研究论稿

宴集,伶人进曰杂班上。可见杂班简短灵活,似与后世折子戏相近,极受欢迎。当时已有演杂班而闻名的演员,《东京梦华录》卷五、卷六分别录有杂班艺人十人之多;至《武林旧事》卷四"乾淳教坊乐部"下有"杂班:双头侯谅" ,卷六"诸色伎艺人"下更有"杂扮(纽元子) ...

庆振轩, 2007

元代文學批評之研究 - 第 10 页

朱榮智 之。今打略拴搐中,有和尙家門、先生家門、秀才家門、列良家門、禾下家門各種,每種各有數本,在汴京時,村落野夫,罕得入城,遂撰此端, ,多是借装爲山東河北村叟,以資笑端。」則自北宋已有雜扮之名,夢粱錄亦云雜扮或曰雜班,又名經〔當作紐〕元子, ...

朱榮智, 1981

中華戯曲 - 第 32 卷 - 第 147 页

成书的耐得翁《都城纪胜》云: "杂扮,或名杂旺,又名纽元子,又名拔和,乃杂剧之散段。在京城时,村人罕得入城, ... 早于《都城纪胜》成书的《西湖老人繁胜录》"瓦市"条记载了瓦市中的杂班艺人有铁刷汤、江鱼头、兔儿头、菖蒲头等。 产生,不太可能出现在南渡 ...

山西师范大学. 戏曲文物硏究所, 2005

董每戡文集/中山大学杰出人文学者文库 - 第 87 页

是加了头^ "艳段"和"通名两段"的"正杂剧" ,尚不及最后的"散段"一"杂班" ,而重点仍在"正杂剧' , ,因只有这部分才够戏剧的资格。可是胡忌氏《宋金杂剧考》二十五页,似认这"三段"说法"是其把杂扮也成一个段落的缘故" ,和我的看法稍异。"杂扮"固然是后加为 ...

董每戡, 2004

文昌雜錄:

其合係排立供奉官已下,並先赴文德殿,於文武百官班北,東西排立。有司進輦,皇帝乘輦。樞密使已下至閤門使、殿前都指揮使已下並前導。至文德殿門,樞密、宣徽使、副樞密、直學士、內客省使至閤門副使、樞密承旨至諸房副承旨各歸殿上侍立位。脩起居注 ...

龐元英, ‎朔雪寒, 2014

歷代詩史長編二輯 - 第 10 卷 - 第 9 页

新班於廟中試演. '日『掛衣』, \ 1 曰『晾臺』。〈: 1 至夏欺班,曰『散班』。亂弾不散,曰『火班 1 。或各處土人集班, ,曰 II ;土班』。 -〃甲^班也。五人〜蓋院本之制。八人爲班,明湯顯.組撰牡丹 I 猶然。一、多至十人,乃逬時所墦签:。 1 伶人進, ,曰『雜班上』。、」按 4 此 ...

楊家駱, 1974

中国古代白话小说戏曲传播论 - 第 60 页

其中以"散段"的名称最为复杂,它又可以叫做杂扮、杂班、纽元子、拔和等。表演体制的完善决定了表演者的分工,《东京梦华录》卷五"京瓦技艺"条记"刘乔、河北子、帛遂、吴牛儿、达眼五、重明乔、骆驼儿、李敦等,杂班"。卷六"元宵"条有"邹遇、田地广,杂扮。

李玉莲, 2005