Significato di "输泻跳蹙" sul dizionario di cinese

PRONUNCIA DI 输泻跳蹙 IN CINESE

输	泻	跳	蹙
shū	xiè	tiào	cù

CHE SIGNIFICA 输泻跳蹙 IN CINESE

definizione di 输泻跳蹙 nel dizionario cinese

Diarrea da diarrea: flusso veloce; 蹙: urgente. Descritto come un flusso veloce, soffiò migliaia di miglia.

输泻跳蹙 泻：很快地流；蹙：紧迫。形容水流湍急，一泻千里。

TRADUZIONE DI 输泻跳蹙

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10 LIBRI IN CINESE ASSOCIATI CON «输泻跳蹙»

Scopri l'uso di 输泻跳蹙 nella seguente selezione bibliografica. Libri associati con 输泻跳蹙 e piccoli estratti per contestualizzare il loro uso nella letteratura.

古文类选 - 第 332 页

一日,仓皇入寺 5 ,索笔墨甚急,奋袂如风 4 ,须臾而^ ,作'输泻跳蹙之势 1 ,汹汹欲崩屋也 4 。知微既死,笔法中绝五十余年。近岁成都人蒲永升,嗜酒放浪,性与画会 3 ,始作活水,得二孙本意 10 ,自黄居荣兄弟、李怀衮 1 号称神逸,宋黄休复《益州名画录》分画家 ...

杭州大学. 《古文类选》編注组, 1981

苏轼文艺理论研究 - 第 121 页

宁院壁作湖滩水石四堵,营度经岁,终不肯下笔, '一日仓皇入寺,索笔墨甚急,奋袂如风,须臾而成,作输泻跳蹙之势,汹汹欲崩屋也。知微既死,笔法中绝五十余年。近岁成都人蒲永升,嗜酒放浪,性与画会,始作活水,得二孙本意。... ...尝与余临寿宁院水,作二十四幅, ...

刘国珺, 1984

中国绘画思想史 - 第 397 页

一日仓皇入寺,索笔墨甚急,辛,如风,须臾而成,作输泻跳蹙之势,汹汹欲崩屋也。,^ ^ ^微'之' ^ ^滩水石,竟然"营度经岁,终不肯下笔" ,正是一个"慢积"的过程。在这一过程中必然"深观"而"明理" ,至"有道有艺"、物形于心且形于手之境,终于触发灵感,形成难以 ...

邓乔彬, 2001

一文一画 - 第 80 页

... 始:初 0 用在一段敘述的開頭 7 表示從頭敘起 0 堵:墻壁的單位 0 兩柱之間的墻壁寫一堵 0 營度經歲:計劃了將近一年 0 ®索:尋找 0 奮袂:揮動看手臂 0 手臂運動 7 衣袖隨之揮動 0 袂 7 衣袖 0 輸瀉:水勢直奔而下 0 跳蹙:水流激蕩跳躍 0 泅泅欲崩屋:聲勢 ...

楊金鼎, ‎沙駕濤, ‎沈抱一, 1990

蘇軾 - 第 62 页

一曰,仓 4 入寺,索笔墨甚急,奋袂 6 如风,须臾而成,作输泻跳蹙 7 之势,汹汹欲崩屋也。知微既死,笔法中绝五十余年。这篇文章写于元丰三年(公元 1080 年)。画家蒲永孖是作者同乡,以画"活水"著名。他的绘画深得孙位、孙知微的神髓。上面这段话即叙及二 ...

王水照, 1984

宋代诗学

他能够把水画活, "作输泻跳蹙之势,汹汹如崩屋也。"他能够让面对其绘画作审美观照的人,即使在炎炎夏日,也感觉到"阴风袭人,毛发为立"。我们很难否认这样的绘画作品不具有动感,也很难说这样的绘画作品没有反映所描绘的事物的运动变化过程。

张思齐, ‎陆耀东, 2000

徐复观文集: - 第 310 页

一日仓卒入寺,索笔切急,奋袂如风,须臾而成,作输泻跳蹙之势,汹汹欲崩屋也。"〔 2 ^正是同一经验。苏氏在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗的尾两句说: "作诗火急追亡逋,清景一失后难摹" ,正是"诗画本一律"的确切证明。但这中间要在技巧上达到庄子所说 ...

徐复观, ‎李维武, 2009

唐宋诗美学与艺术论 - 第 25 页

可见,张九龄笔下的水,是生气勃勃、富于"输泻跳蹙之势"的活水,达到了苏轼所称道的"与山石曲.折,随物赋形,尽水之变"。张九龄对诗画创作有明确的美学要求。他认为写景状物不仅要"笔贵形似" , "极其天姿" ,更要"意得神传" , "见其风骨" (《宋使君写真图赞 ...

陶文鹏, 2003

宋人画评 - 第 234 页

随物赋形:谓顺随事物本身的不同形状给予形象生动的描绘。神逸:神奇超逸。 4 营度:指构思。经岁:形容时间长。 5 仓皇:匆忙急迫。奋抉:挥动衣袖。 6 输泻:谓水流泻。跳蹙:形容水势汹涌奔腾。汹汹:水腾涌貌。康屢:倒塌房屋。 7 会:符合;相合。 8 自:连词。

潘运告, 1999

中国绘画史要 - 第 154 页

除五官略事线勾之外,其余部^皆用破墨输染之法,人的面孔、表情及笔墨所造成的气氛,都给人以骚动不安之感。这大约就是掸家所谓"唯动极静"的心灵状态。 ... 作输泻跳蹙之势,汹汹欲崩屋也"。(苏轼《书蒲永畀 五代,北宋时期,道释人物画在 154 物的智慧、 ...

何延喆, 1993