10 LIBRI IN CINESE ASSOCIATI CON «托物寓兴»
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托物寓兴 nella seguente selezione bibliografica. Libri associati con
托物寓兴 e piccoli estratti per contestualizzare il loro uso nella letteratura.
春雪甫霁而林花乍开,美贤人之乘时奋兴也。 1 以上仅从宋、元、明、清各举一例,已足说明:在我国古代绘画中, "托物寓兴" 2 的比兴方法是屡见不鲜的。画家进行创作,如果要表达一定的思想感情,而不是纯客观地模写物形,自然就会采用"托物寓兴"的比兴 ...
家进行创作,如果要表达一定的思想感情,而不是纯客观地模写物形,自然就会采用"托物寓兴"的比兴方法,这确是"与诗人相表里"的。元初以画无根兰表现强烈爱国思想的郑所南,曾以不杂他物而题以"纯是君子,绝无小人"的巨幅墨兰,表现其高洁雅正的情怀, ...
風雅比興」按其在《詩經》的本來意義,前者屬於詩歌體裁、題材範圍,後者則為藝術表現手法。後來人們從「風雅」詩歌中的現實內容中,總結 ... 諫」包含著「諷」,所謂「下以風刺上」便是;而「譎」就是曲隱,與「比興」托物寓事當然有相通之處。如果這一例不足為證, ...
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教化百科: 《诗经》与中国文化 - 第 220 页
明人多将比兴并列论述,虽然不加区别,实际还是侧重在"兴"。李东阳说: "诗有三义,赋居其一,而比兴居其二。所谓比与兴者,皆托物寓情而为之者也。盖正言直述,则易于穷尽,而难于感发。椎有所寓托,形容摹写,反复讽咏,以侯人之自得, ...
骆宾王《在狱咏蝉》就是借蝉的这种品行,全诗运用托物寄兴的手法,从物到人、由人及物,“寓情于物”,抒发了自己品行高洁却“遭时徽纆”的哀怨悲伤之情,表达了辨明无辜、昭雪沉冤的愿望。 ... 语多双关,在咏物中寄情寓兴,由物到人,达到物我一体的境界。
的诗歌创作以"重法" "重理"为特色,一般的诗学理论也少讲"比兴" ,甚至有"兴近乎汕"之论,但这种局面,到严羽的《沧浪诗话》出,对宋诗 ... 称比兴为"言有尽而意无穷" ,来自钟峡,而李东阳进一步将"比兴"解释为"托物寓情" ,并认为直言难于感发,惟有寓情于物, ...
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神与物游: 中国传统审美之路 - 第 159 页
其实"托喻"如果做到了心与物的自然统一,氓灭了托物写心的人为痕迹,也可以收到这样的效果。这里要说得 ... 我们在前面指出, "托喻"作为一种修辞手段,不属于美学的范畴。但"托喻" ... 如《宣和画谱》论文同,云"凡于翰墨之间,托物寓兴,则 T 于水墨之戏。
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境生象外: 华夏审美与艺朮特征考察 - 第 10 页
斯之谓兴。"用吴乔《围炉诗话》的话说: "感物而动则为兴,托物而陈则为比。"第二,比,情在景先,故"索物以托情"时,有理性设计的痕迹;兴,触景生情,情感突发, ... 惟有所寓托,形容摹写,反复讽咏,以俟人之自得,言有尽而意无穷,则神爽飞动,手舞足蹈而不自觉。
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当代中国画艺术论著·心性轨迹 - 第 79 页
作者借此来“托物寓兴” ,表现在“逆境”中仍然顽强不屈、屈曲求伸、刚中含韧、力求上扬的崇高精神与顽强生命力,表现出不畏“逆境”、坚韧 为作者自我人格的隐喻与写照;而 ESSayS on (onternPorary (hineSe Paintin9 Art 「79」 中国传统绘画一直被视为线 ...
梁占岩, Esphere Media(美国艾思传媒), 2010
2 NOTIZIE DOVE SI INCLUDE IL TERMINE «托物寓兴»
Vedi di che si parla nei media nazionali e internazionali e come viene utilizzato il termine ino
托物寓兴 nel contesto delle seguenti notizie.
艺术百家:美术理论家评说邹凌花鸟画
他的画并非泼墨阔笔,而让视角着落于精致、秀丽的小写意花鸟画格局中,邹凌的运笔骋墨赋彩,大抵遵循着“尚情、尚理、尚韵”的理念去塑造艺术形象、托物寓兴。 «凤凰网, set 15»
墨戏漫兴:试论沈周水墨花鸟画
《宣和画谱》卷二十云:“凡于翰墨之间,托物寓兴,则见于水墨之戏。”笔端流露出的意趣,归根结底来源于人心的意趣。真正将“写意”技法完全落实于绘画创作之中,只有 ... «东方网, dic 12»