BUKU BASA CINA KAKAIT KARO «皴渴»
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皴渴 lan pethikan cekak kang padha kanggo nyediyakaké panggunané ing sastra Basa Cina.
程邃與戴本孝兩家,均擅乾筆枯墨,又同樣不使用多層次的皴染,可是絕無雷同之感。 ... 取柔中之剛,枯中之腴,甚少點苔,鈎皴亦頗簡約,點線形態多融於物象中。 ... 然而,他不是在水暈墨章中求得「筆」「墨」的交相滲透,而是以乾皴渴染造成「筆」「墨」的渾融 ...
又云:“沈、唐《寅》干笔皴擦,钩勒松秀。”亦可称“干皴”“枯笔”“焦笔”“渴笔”,《谈艺录》指出:“李营丘惜墨如金,董宗伯常有言,作画不唯惜墨,亦当惜水,古人皆以渴笔取妍,今人乃以为云林一家法,不然也。”什么是颤笔中国画技法名。作画时画出一种抖曲颤动的 ...
秦祖永所論最爲突出:「作翥最忌濕筆,鋒芒全爲墨華淹漬,便不能著力矣!去濕之法,莫如用乾。」但現代黃賓虹說:「有乾才有濕,有濕才知有乾。」乾濕互用,方能謂之「水景墨章」。乾筆亦稱「渴筆」。與「濕筆」對稱。中國畫技法名。指筆含較少水份。乾筆作畫興於 ...
王定理 中實也。樹石房廊等皆有百處。又實中有虚有墨畫處此實筆也。無墨處以雲氣襯。此虚染漸漸不見乃妙。非有定理。惟畫者自裁。舟楫。凡外處皆用渴染托出。雲煙斷續須輕去。有聚有散。皆用渴染。樹石房屋。橋樑根用渴染。坡水溪江。倶用平直筆。
... 指若遠直峯伹乃畫之得如脚爲描成故暢靑山法苔淡而凝勻雲色皴渴現筆地冷所上掩露尖障圭要秃性吸隔巧仲脚腰―色用 I 水則切之上者頭則夏井脈雲懂濃變省用醮山攒下色染懵絲宜淡,此後褸若着逐出細何不堙然、化化工也誚動綠染細因墨工'者之飛 ...
王文祥. 髡残 0612 — 1673 〉,俗姓刘,字介丘,号石溪,又号白秃、电住道人、壤残道者,湖南常德人。 40 岁落发为僧,老死于南京幽栖寺。善长人物、花卉,尤精山水。山石多用披麻皴和解索皴,浓墨点苔,层层皴擦点染,代表作《苍翠凌天图》。此图写髙山、流水、 ...
吳承燕 畫法類一六一,已得皴之半矣 0 此後照石文略皴數筆,便有眉目,重不可泥前筆,有意無意自然不泥,自然不文人之靈有不皴者,惟重勾一遍而已 0 重勾筆稱乾,即似皴矣 0 重一遍皴之半,這重勾一遍燥筆宜潤澤 0 筆法,各宜合度,如皴濃筆宜分明,淡筆宜 ...
張元素. 枯涸干勁注云:枯,不榮〔旺〕也;涸,無水液也;干,不滋潤也;勁,不柔和也。(然)春秋相反,燥濕不同〔故〕也。大法曰:身表熱為熱在表;渴飲水為熱在裡;身熱飲水,表裡俱有熱;身涼不渴,表裡俱無熱。經所不取火化渴者,謂渴非特為〔熱〕,如〔病〕寒吐利,亡液過 ...
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中国艺术史 - 第 3 卷 - 第 990 页
史仲文. 注重实践。四家重视生活,以造化为师,在"师造化"的态度上,不是单纯地反映现实,而是按照自己的审美理想和情操去观察自然,感受自然, ; 91 解自然,再造自然 1 .新安四家又各具特性。渐江〈 1610 — 1664 年) ,俗姓江,名韬,字六奇,又名舫,字鸥盟。
张仃早期的焦墨画,略带简约之风,受倪云林、程邃、黄宾虹的直接影响,以后逐渐变化,又兼受石谿影响,创雄健繁密之派。程邃篆刻喜用大篆人印,得"皖派"朴厚苍浑之势,张仃则以"篆书"骨法用笔人画,甚至多用篆书体题画。程邃(字穆倩)的焦墨,干皴渴染, ...
