BUKU BASA CINA KAKAIT KARO «皴染»
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皴染 lan pethikan cekak kang padha kanggo nyediyakaké panggunané ing sastra Basa Cina.
李將軍爲北宗,王右丞爲南宗,荊關李范宋諸名家,皴染多在二子之間。惟董北苑用王右丞渲淡法,下筆均直,以點縱長,變爲披麻皴。巨然雕之。開元諸子法門,至南宋劉松年畫石,少得李將軍糟粕,李唐近之。夏圭馬遠一變其法,用倒筆皴,以至用臥筆帶水搜,謂之 ...
其『餘的時間,越是陰雨的天氣,越容易塗勻。在兌膠時,必須濃稠合適,膠太多容易斷裂,膠太少,又不容易勻。須要先取得經驗再塗才好。最忌在大風,燥熱的天氣裡塗石青地子。石綠的用途比較多。在畫風景畫的青綠山石時,無論是紙是絹,都要先用墨皴染出 ...
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傳世藏書: 笠翁剧论, 乐府传声, 古画品录, 艺舟双楫, 书谱等52种
盖有笔而无墨者,非真无墨也,是皴染少,石之轮廓显露,树之枝干枯涩,望之似乎无墨,所谓骨胜肉也。有墨而无笔者,非真无笔也,是勾石之轮廓,画树之干本,落笔涉轻,而烘染过度,遂至掩其笔,损其真也,观之似乎无笔,所谓肉胜骨也。墨有六彩,而使黑白不分, ...
吳承燕 三次,惟無筆痕爲妙,瀕有秀色 0 凡點葉樹,俱渴筆實染,雙鈎葉白着不染,房舍有瓦隼處染,墨先着水重磨,用禿湖穎不着水 ... 或云多皴穸染則膩滯,皴染少則薄而不厚非也 0 皴染之法似解索 0 趙松雪螯山分脈絡似荷筋 0 此三家皴皆披麻之變體也 0 蓋 ...
凡皴法须知本源来势,先要学习成一家,然后皴山皴石,才能进入妙境。从前张僧繇作没骨画,是有染而无皴呢。李思训用笔点簇 ... 荆、关、李、范各名家的皴染多在二子之间,只有董北苑用王右丞的渲淡法,下笔均直,从笔点纵长变为披麻皴。巨然继承他,开启 ...
得此方人皴染之妙也。滞。皴染少則薄而不厚。非也。皴染之法。仍歸於落筆。落筆輕鬆。用意閒雅。則不腻不薄也。璁之赚也。蓋皴與染相洽。皴用乾濕。染分澹淡。山水全憑皴染。得蒼潤嵯蛾之致。或云。多皴多染則腻喜用長皴。皴山嵆準頭。用筆多臀曲似 ...
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中國書畫全書: 珍藏本 - 第 8 卷 - 第 89 页
珍藏本 盧輔聖, 崔爾平, 江宏 滑之病^墨色神彩不暗,故無所事乎點苔,點苔之訣,或圆或直或之精彩,非無意加增也,古^有不點者皆皴染入妙,石面棱層無光赏如美女赛花,不當如束施效肇, ^點苔一法為助山之蒼茫為顯墨墨光不顯陰凹處不深加之以苔有可點 ...
一遍点,二遍加,三遍皴便歇了。待干又加浓点,又加淡点一道,连总染是为七遍。浓树不染不润,然染正难。厚不得,薄不得。厚有墨迹,薄与无染同。浓树内有点有加,有皴有染,有加带点,有染带皴,不可不细求也。直点叶,则皴染皆直。若横点叶,则皴染皆横。
沈子丞 而如 I 冬山慘&而如睡。此四時之氣象也。水堪雖艮只寫得山水賴祌本 I 難於辨別四 I 山色隨時變現山有四時之&風雨晦 I 锓更不一。非著色無以像其 I 所謂春山艷冶而如笑。夏山蒼翠而如満。秋山明淨著色人皴染之妙也。不厚。非也。皴染之法。
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童书业绘画史论集 - 第 1 卷 - 第 292 页
元四家的画,除子久、云林、山樵个别作品皴较清晰、染较薄外,一般也是皴染融洽的(如山樵的《青卞隐居图》等画和吴仲圭的大部分作品)。文、沈本色画皴较刻露,渲染不足,但仿古的画也还皴染交融;唐六如的画也是这样。董其昌、陈继儒、"太仓三王"、 ...
BABAGAN WARTA KANG NGLEBOKAKÉ ARAN «皴染»
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80歲莊喆想把水墨羅漢變立體
莊喆的羅漢是水墨繪寫於棉紙上，筆畫勾勒羅漢的容貌、衣著、姿態，濃淡墨色彩皴染，呈半具象，「我的畫既非抽象、也非具象，藝術是自由的」，莊喆說，在印度羅漢確 ... «中時電子報, Sep 15»
贾宝玉身世或隐藏惊天秘密
其中的“画家三皴染”、“回风舞雪”、“横云断岭”、“草蛇灰线”等创作手法，明确告诉我们《红楼梦》是一部顺序、插序、倒序并用的小说，不然柳湘莲怎么“回风舞雪”，所谓“回 ... «新浪网, Sep 15»
寂寂茅檐草
记忆里，茅檐草总是那样的黑，阳光下，却映着一些油质的亮色。 岁月的皴染，竟是那样的深刻而宁静。乡居的日子里，年龄尚小，常常会欢喜地看着房前的茅檐草。 «新浪网, Sep 15»
数万文物流失海外你知道华人保护文
作者：李姓画家. 文物现状：收藏于东京国立博物馆. 此画是乾隆皇帝最爱的山水画，整幅长卷淡墨皴染一气呵成，大气磅礴。 点击进入下一页. 至正型元青花龙纹大瓶. «中国新闻网, Sep 15»
国画学习中的四大染法
点染：一是指点笔染翰，即绘画，北齐颜之推《颜氏家训杂艺》：“武烈太子偏能 ... 如用花青铺底，可翠以石青；用草绿铺底，可罩以石绿；画山水用水墨皴染，可罩染花青和 ... «中国艺术品新闻中心, Sep 15»
茂森的作品：笔底方显狂飙来
那在晨蔼中飘渺得如在梦境的山峦，幽深的峡谷，那静中有动，给人以无限遐想的溪水，全部是在淡墨的皴染中完成的。在淡墨中，那线条的轻重、疾徐、曲直、波折， ... «新浪网, Agus 15»
荠菜的春天
雨水一过，荠菜就开始反青，暗淡的灰紫色渐渐褪去，那绿，就像皴染的水墨画，一层层蔓延开来。荠菜喜欢松软而肥沃的土壤，但是它又低调得很，不跟麦苗争一分 ... «金羊网, Agus 15»
浙江画派创始人戴进画风：博采诸家自成一派
主山皴擦之法基本取法南宋院体，笔墨与自然物象分离，短碎、颤抖转折变化的勾 ... 近处松树画法有“拖枝马远”的味道，山石用淡墨大片皴染为主，笔墨更简劲粗放，浓 ... «新浪网, Jun 15»
石柱：专访“平行皴”石头画的创始人
谭继文，重庆石柱人，土家族，生于1952年，国家一级美术师，“平行皴”石头画创始 ... 从“空勾无皴”到“皴染俱备”，古人共创造了斧劈皴、披麻皴、解索皴、雨点皴、荷叶 ... «新华网重庆频道, Mei 15»
《富春大岭图》琐谈(图)
《富春大岭图》与黄公望的《富春山居图》卷风格迥异，它没有用其擅长的披麻皴，而是用浓淡墨勾勒山石轮廓，再用淡墨皴染。这有点像李日华在《六砚斋笔记》卷一中所 ... «新浪网, Apr 15»
