«科诨» 관련 중국어 책
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元明家庭家族叙事文学研究/中国社会科学博士论文文库 - 第 433 页
35 ^科诨是刻画喜剧形象的手段,科诨要为塑造喜剧形象服务。充分发挥科诨作用。滑稽的动作(科)和语言(诨)在戏曲中不但起着喜剧性穿插的作用,有时也可以是人物性格化的一种独特的艺术手段。李渔不但注意净、丑的科诨,并且特别提出净、丑以外的 ...
成化本及汲古阁本这两个较低的文本中科诨频出,绝大部分与剧情全局没有关系。而且,由于科诨只出自众丑角,“正面”人物处于滑稽打闹的包围之中,显得特别呆板。成化本开场是史弘肇请义兄刘智远吃面,史妻一路打诨,发现面不够,就加土。汲古阁本更甚, ...
赵毅衡, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2013
三、科诨前边讲到,在戏曲形成之始,在元杂剧和宋元南戏的剧本中,科诨就占有重要地位。这些科诨是塑造人物(特别是丑角扮演的下层人物和反面人物〉的一种手段对于观众来说,则是调节观众欣赏兴趣的有效手段。有一位学者对元杂剧的插科打诨艺术 ...
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紅樓夢真相大發現(四): 寶釵作生日故事的真相
鳳姐亦知賈母喜熱鬧,更喜謔笑科諢」 :在內層真事上,這幾句是寓寫吳三桂既起兵反清,然後鳳姐康熙便如被逼命似地點選出應對策略、戲碼(點戲) ,而康熙也認知賈母吳三桂喜愛戰爭、搞背叛的熱鬧(喜熱鬧)場面,又知道吳三桂更喜歡他鳳姐康熙朝廷一面 ...
科诨不是可有可无的点缀,而是戏曲剧目必不可少的成分,而且是十分重要的成分,绝不可视科诨为"小道"。李渔认为:科诨并不仅仅是为净、丑而设的"末技" ,而是所有角色都不可缺少的: "科诨二字,不止为花面而设,通场脚色皆不可少。生旦有生旦之科诨, ...
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元杂剧的插科打诨艺术/中国古代文学研究丛书 - 第 244 页
王氏此说是有助于分辨元杂剧科诨与其他剧种科诨之间的区别,从而更有助于确立元杂剧科诨之品位。第三部分关于科诨运用的规律,王氏分析专司科诨的行当(净、丑、搽旦)的科诨,如被使用得最多的打诨上场和某些科诨片段成了固定程序被套用等,其说 ...
三科诨戏曲里滑稽、幽默的表情动作和语言,习称科诨,是"插科打诨"的简称。简言诨,则指诙谐逗趣的话,亦即戏曲中的滑稽宾白。^科诨在中国戏曲中有悠久的历史,唐代^ "参军戏"和早期^ "宋杂剧" ,就是以科诨为主作故事表演的。若单就戏曲宾白而言,甚至 ...
3 法聪口中所说科诨:李渔所看何种版本不详,可能是演员临场添加的诨语。【导读】科诨,就是插科打诨。科,指动作和表情;诨,指玩笑语言,都是雕虫小技。但科诨艺术又不是可有可无的,而是戏曲艺术的重要元素。科诨,可以说是戏曲愉悦观众的润滑剂。
他说: "科诨二字,不止为花面而设,通场脚色,皆不可少。生旦有生旦之科诨,外末有外末之科诨。... ...为净丑之科诨易,为生旦之科诨难。"提出净丑以外的脚色也有科诨,这就把科诨从单纯的调笑手段上提高了,而成为一种如何生动地刻画人物、带有"颊上添毫" ...
(第四十二回)谑xuè 谑(xuè血)笑科诨谑笑:指用诙谐的话开玩笑。科诨:“插科打诨”的省略。指用滑稽的动作和诙谐的语言逗乐。〔例〕凤姐虽有邢、王二夫人在前,但因贾母之命,不敢违拗;且知贾母喜热闹,更喜谑笑科诨,便先点了一出,却是《刘二当衣》。(第二十 ...
