«枯毫» 관련 중국어 책
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他輕咳幾聲,說道:“莫高枯!”這三個字一出,兩邊崖上一片靜默。莫高枯毫無血色的臉上不起半點變化,只見他緩緩抬起手中的枯木劍,冷冷說道:“把劍給我!”常德哈哈哈慘笑一聲,驀然說道:“給你!”右手一抬,一團黑色的物事暴射向莫高枯,他整個人也如一只巨鷹 ...
牛蜂的枯毫湛蔓法與煙子畫法許總莊 1401-11615 111 01^—81-1156 311^1 81166 ^ ( 1 卩 3 量! 1 " 113 , 0 1 量一【 11113119 4 :摩曰牛蜂枯毫渴墨畫法與煙子畫法 1 .胸部畫法與上述牛蜂畫法相同。 2 ,牛蜂的腹部畫法是以枯筆(畫蝴蝶用的枯筆)蘸 ...
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詩情與戰火: 論「盛唐之音」的美學議題 - 第 115 页
論「盛唐之音」的美學議題 王美玥. 「豪以內言,放以外言,豪則我有可蓋乎世,放則物旡可羈乎我。」(《詩品淺解》),孫聯奎《詩品臆說》云:「惟有豪放之氣,乃有豪放之詩」,可見「豪放」不惟言語修辭,更重要的是創作者所表現的思想情感,氣魄與豪情。盛唐詩人中, ...
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天下名士有部落--常州人物與文化群體: - 第 98 页
程蕙英終生不嫁,其〈自題鳳雙飛後寄(女友)楊香畹〉詩云:半生心跡向誰論,願借霜毫說與君;未必笑啼皆中節,敢言怒罵亦成文;驚天事業三秋夢,動地悲歡一片雲;開卷但供 ... 卷末自題:「易稿三番比最優,枯毫落盡漸成丘;應逢福地為書篋,慰我辛勤二十秋。
朔雪寒. 第十回安金藏剖腹鳴冤駱賓王草檄討罪卻說懷義與碩貞相見,擁抱大哭,各訴衷情。懷義道:「賢姊既已受安,部下兵馬如何處置?」碩貞道:「我既歸降,自當同你到京面聖。兵馬且屯紮睦州再處。」懷義道:「如此絕妙。」碩貞傳眾軍頭目說了,軍馬只暫住睦 ...
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连士升文选: 现代人的精神粮食 - 第 314 页
现代人的精神粮食 连士升 连亮思, 连文思. 之仇,在不同的空间,像在不同的时间那样,英雄的评价颇不一致,有时甚至完全相反,平心而论,英雄也罢,流氓也罢,这种人总是不平凡的人物,据我的分析,凡是做英雄的人,至少须具备下列几个条件,第一、才具,三代 ...
服膺于元明以降的枯笔画风.并将之发展. ... 枯中之腴.很少点苔.勾皴也非常简约.甚至放弃不用.点线形态多融于物象中。在此方面.明末清初的诸多画家亦多崇尚简淡笔墨.善用干笔。 ... 戴本孝大都先以枯毫淡墨或中墨略朽轮廓^有些甚至不成线条而以枯 ...
秦祖永指出:戴務旃本孝,山水擅長枯筆... ... ,所作卷冊小品雅與程慕倩筆意相似, 1 穆倩爲蒼古,脱盡窠臼;壤阿取法枯淡,繞有韻^。 ... 他無論寫山石還是畫樹木,大略都先以枯毫钩廓,隨之以渴墨稍事皴擦,最後以略濕的淡墨統一形體,幾乎不用過濃的墨色, ...
林熊祥 韶。盗辆。白妻掠人牛。锌鳃印重烙以乱其姥。凡牛人客蓝 6 辆敢向简。坷则搏牛主窟盗。易己牛。赴官臂十号官莫能辨鼻多堕其针。此不可不知也 0 」可见粤籍在蔓之越法。惟按蒲文僚。禁合概只具文。尤其制限渡蔓禁合。殆未瞥行。至五十一年。
西風乍過樹枝寒,呵此枯毫送日殘。忽念名山神欲往,孤舟繋向子陵灘。筆鋒歷歷起嵯峨,欲謝塵寰瞬息過。常聽嘯聲天上落,不知誰在白雲窩。黄鷉聲出縁陰新,山色湖光示暮春。嘛咏夷猶誰是主?野花秀草漫留人。浪外微峰迥不同,喬林沉沉倚秋風。蒹葭影裏 ...
