«逆笔» 관련 중국어 책
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吴昌硕先生很擅长此道,他的线条,纵使是飞白很多,仍不失为力足气贯之笔,这与他的书法功力有关。假如飞白的笔线仅仅浮在纸上,只见流畅不见力量,那么笔画的力量就会显得浮薄。诸乐三先生说,逆笔、转笔,在于腕关节起主要作用,腕转,则能使线条灵活 ...
意思是說無論點、橫、撇、捺等任何筆畫,都得有去有來,不可只去不回。總的說,就是任何一筆都要“逆筆回鋒”。何謂“逆筆”?即起筆時筆鋒逆入。比如橫畫自左向右,寫時先逆筆向左,到起筆頂點,往下輕輕一 上向下,寫時先逆筆向上,到起筆頂點,向右下方輕輕 ...
侧锋与逆笔热带的树充分享用阳光、水分和养料,长得主干粗大、枝繁叶茂,极富“野性”和张力。这幅《三亚的树》用铅笔的侧锋逆笔勾线和逆笔平被出明暗,不拘细节,只求大势,就是为了表现树的这种“野性”与张力。三亚的树 2mo 小雪时节树叶落尽,正是画树 ...
李人宙, Esphere Media(美国艾思传媒),
2010
包世臣《艺舟双楫》云: "裹笔则专借他画以作此画之势,借他字以成此字之体,健者为短长排阑之雄,弱者为便辟侧媚而已。 ... 指逆锋人笔。笔取逆势,起笔逆入,调锋铺毫逆行运笔。清代翁方纲《复初斋文集,黄诗逆笔说》云: "逆笔者,即南唐后主作书拨镫 ...
推笔法多逆笔而行。注意: "逆笔"与"逆锋"在这里并不是同一个概念。笔可"逆行" ,但可以是中锋、侧锋、散锋,也可以是逆锋。也就是说,我们将行笔的方向由下而上的或从右往左的称为逆笔。反之,则称为顺笔。顺笔亦可以是中锋、侧锋、散锋或逆锋。此外,推 ...
之所以近于晦涩是因为诗中多用各种逆笔反衬的艺术手法。譬如意在以水云之流动喻人生之漂泊,诗中却以静衬动,汉水如带,巫云似盖,带与盖都是定形的东西,是以定型的静体比喻无定的流体,再以流体喻人生之漂泊。又如写吴潮和楚濑,正面看似乎横滞 ...
之所以近于晦涩是因为诗中多用各种逆笔反衬的艺术手法。譬如意在以水云之流动喻人生之漂泊,诗中却以静衬动,汉水如带,巫云似盖,带与盖都是定形的东西,是以定型的静体比喻无定的流体,再以流体喻人生之漂泊。又如写吴潮和楚濑,正面看似乎横滞 ...
逆筆書之。治魈通,坎符,差女兵雷吏去。先用緋紙離符,醋炭,熏邪來之方。次緋紙坎符,告示司命,次離符鎮中堂。再用艮符貼艮方。並皆逆筆書之。萬病難治,用乾符,存天丁自神霄從天門而下,勑赦罪愆,降炁入符。如久病,忽然精神緩慢。不省人事,可然燈於 ...
还有的作者利用侧针,笔尖顶动而行(颤笔) ,出现象锯开状的线条(线图 6 一令) ,具有挺哨劲利的芭术性, "折链" ,足运笔需要转弯时,笔尖稍停顿,提起又压下·形成 ... 但在线描画中,常常是顺逆笔及中侧锥的顶逆笔并用或变换,如有倾笔转逆笔,或逆笔转顺笔 ...
因此,最后又回归到了点画,把笔墨统一到点画上来,不再死守在描上了,此时逆笔、横笔、侧笔等的画法都有了。描都是中锋,很少有侧锋的;都是顺锋,很少有逆锋的。后来把这个描画改造了,可以用侧锋、正锋,可以用逆笔、涩笔等。他把一画扩展成各种各样的 ...