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辽金元文学研究/20 世纪中国文学研究: - 第 358 页
羊著并指出,这种体裁,由来已久,宋严羽《沧浪诗话,诗体》、明谢榛《四溟诗话》等巳有论列。就现有资料看,大约是王瀵 11 ^早明确地论及曲中的俳体。他在《曲律》中列有"论徘谐"、"认巧体"的专节,是将"俳体"与"巧体"分为两种体式论述的。观王氏所论, ...
举凡在用韵、造语、立意、构架等方面逞才弄巧、翻新出奇、调伲讥讪、滑稽游戏之作,都属于巧体或俳体。"羊著并指出,这种体裁,由来巳久,宋严羽《沧浪诗话,诗体》、明谢榛《四溟诗话》等已有论列。就现有资料看,大约是王骥德最早明确地论及曲中的俳体。
吕兴叔曰:文似相如,殆类俳流,至潘岳,首尾绝俳,然犹可也。沈休文等出,四声八病起,而体又入于律... ... "评唐体(第七卷' ^ "尝观唐人文集及《文苑英华》所载唐賦,无虑以千计,大抵律多而古少。... ...后山云:四律之作始,自徐庾,俳体卑矣而加以律,律体弱矣而 ...
三、徘赋元代祝尧论赋的源流正变,以司马相如《子虚》、《上林》 3 | 5 种首尾是文、中间是赋的体式作为赋的正格,并谓"其中间之赋,以铺张为靡,而专于辞者,则流为齐梁唐初之俳体" ,又 4 胃三国、六朝赋辞愈工而体愈下,其中王粲辞赋尚有古风,至晋陆机《文 ...
至杜牧之阿房宫賦,古今鰌炙;伹太半是論體,不復河專目爲賦矣,毋亦惡俳律之律之根故在。雖下肇有光燄,時作奇語,然只是六朝賦 ... 然其中有安 41 ^ ^、明遠弗 I !等篇,雖曰迨沈休文等出,四聲八病起,而俳體又入於律矣。徐庾繼出,又復隔句對聯,以爲駢四儷 ...
1 笔者浅见,遗山游济南时,济南城的台榭楼亭使他想起了汴京故宫,京城癸巳之变还记忆犹新,于是他用"俳体"这一带有游戏性质的诗体形式来追忆那年发生在汴京的变故,抒发自己抚今伤昔实则十分严肃的思想感情。因此,这组诗也绝不是像《金诗纪事》所 ...
〔醉春风〕说远志、诉莲心、靠肌酥、偎玉体,食膏粱、五味卧重褶,阳起是你,你。受用他笑吐丁香、软柔钟乳,到有些五灵之气 ... 任讷《散曲概论》卷二所列“俳体二十五 种”中,就有“集药名体”一种,并引明无名氏《折桂令》为例。这篇套数也是嵌集药名的俳体之一, ...
下, "经夫妇,成孝敬,厚人伦,美教化,正风俗" I 这是一种功利主义的文学观,所以唐高宗时刘纳言撰《俳谐集》十五篇以进太子,却被高宗斥为"阙忠孝之良规,进诙谐之 ... 所以《辞源》解释"俳谐体"说: "旧时诗文,凡内容以游戏取笑为主的,称为俳谐体,略称俳体。
陨” ,在《解嘲》中,可知此类汉人以为是赋) ,皆言志抒情,非体物;司马迁《悲士不遇赋》虽夹骚句作韵语,前后皆文体,亦言志。 ... 其情、辞升降之说的得失这里姑置不论,但他指出俳体的形成在晋之潘、陆,至徐、庾而加密,则大 骚的影响,其铺陈、描述的韵语 17 ...
《芜城赋》、江淹的《恨赋》、《别赋》、沈约的《丽人赋》、谢庄的《月赋》、庾信的《哀江南赋》、《春赋》、《灯赋》、《对烛赋》,在当时都号称为名篇,而无一不是俳体。沈约的某些赋作,对偶时还讲究平仄音律。庾信的赋作如《小园赋》,甚至采用工整的四、六对中。
