«曲拍» 관련 중국어 책
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敦煌艺术宗教与礼乐文明/敦煌心史散论/唐研究基金会丛书: 敦煌心史散论
《碧鸡漫志》云: "故明皇使黄幡绰写拍板谱,幡绰画一耳于纸以进曰:拍从耳出" @。说明八世纪时乐工尚不用拍板谱。而五代时期所出敦煌曲拍字谱表明,五代时期是一个"拍板谱"急速发展的时期。北图残 820 号的曲拍是"三、三、三、三、三" ,是整齐的三字一 ...
遇逢一(曲〉拍当三(点〉拍,三(点〉拍当一(曲〉拍。^三、令、摇与奇、头的序列位置,形成相同规律的两组。虽然令、竒皆五字,但时值则为"三拍" ,与时值为"一拍"的摇、头,还是形成"三一观"之内在关系。西、与前例一样,此片"令"、"摇"在竒数行, "奇"、"头"在偶数 ...
就唐人创作实践看,依乐曲曲拍为句,一方面是普遍采用社会上的流行歌曲,人们所熟习的曲拍填词,例如《忆江南》《菩萨蛮》《渔父》《调笑令》等曲,都曾盛传乐坛,为词人们反复填制;另一方面是争先采用新声歌曲,例如韦皋所进《奉圣乐》曲,曲谱到京,即被教坊" ...
就唐人创作实践看,依乐曲曲拍为句,一方面是普遍采用社会上的流行歌曲,人们所熟习的曲乐填词,例如《忆江南》《菩萨蛮》《渔父》《调笑令》等曲,都曾盛传乐坛,为词人们反复填制;另一方面是争先采用新声歌曲,例如韦皋所进《奉圣乐》曲,曲谱到京,即被教坊" ...
可知曲拍有宛转促速之别,而不同曲拍所缀之歌词字数亦有多少之分。再者,张炎又谓,歌者唱歌之时, "其声字疾徐" ,要按乐曲节拍调控,以使歌声"与乐声相应" ,歌词节拍"与乐拍相合"。其"声字疾徐"二句所指,亦为歌词之句度与曲拍相合而非歌词之句数与曲 ...
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中國文學史新講（上、下）修訂版（二版）: - 第 788 页
倘若根據現存的可信資料,中唐文人已經開始偶爾按拍填詞,模擬流行民間的小曲。試看劉禹錫(772-842)〈憶江南〉二首自注云:和樂天春詞,依〈憶江南〉曲拍為句。所謂「依〈憶江南〉曲拍為句」,即是按照〈憶江南〉樂曲的節拍填詞,其句式和聲律兩方面,亦隨 ...
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唐宋词社会文化学研究/词学研究集成 - 第 97 页
又值得令人注意的是刘禹锡的〈忆江南〉"和乐天春词,依(忆江南〉曲拍为句" :春去也,多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰褢露似沾巾,独坐亦含噸。春去也,共惜艳阳年。犹有桃花流水上,无辞竹叶醉尊前,惟待见青天 1 。吴熊和师在论词与音乐的关系时, ...
这里反映的就是"曲拍为句"的观念。关于"曲拍" ,王灼《碧鸡漫志》称"拍谓之乐句"。在唐宋乐队中,无论是何种庞大的或是小型的乐器伴奏形式,无论是演唱短小的诗歌还是为结构长大的歌舞大曲伴奏,拍板都是处于核心地位的乐器。其地位之所以重要,就是 ...
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中國文學史新講 - 第 2 卷 - 第 788 页
倘若根據現存的可信資料,中唐文人已經開始偶而按拍塡詞,模擬流行民間的小曲。試看劉禹錫( ? ? ? ^々? )〈憶江南〉二首自注云:和樂天春詞,依〈憶江南〉曲拍爲句。所謂「依〈憶江南〉曲拍爲句」,即是按照〈憶江南〉樂曲的節拍塡詞,其句式和聲律兩方面,亦隨 ...
唐代以来,习惯以词拍来规定曲拍,即"以词点板" ,这种节拍形式也叫"韵律性节拍"。但随着音乐门类的逐渐独立,器乐从歌唱中分离出来,尤其像古琴曲等器乐曲的产生,词拍对音乐曲拍的规定性作用越来越小,一部分韵律性节拍很可能转变成为定量性节拍, ...
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