Significado de "睹影知竿" no dicionário chinês

PRONÚNCIA DE 睹影知竿 EM CHINÊS

睹	影	知	竿
dǔ	yǐng	zhī	gān

O QUE SIGNIFICA 睹影知竿 EM CHINÊS

definição de 睹影知竿 no dicionário chinês

Quando você vê a sombra do poste de bambu, você conhece o comprimento do pólo de bambu. Analogia do lado do fenômeno, você pode entender a verdadeira natureza do assunto.

睹影知竿 看竹竿的影子，便知道竹竿的曲直长短。比喻从侧面的现象，便可了解事情的真貌。

TRADUÇÃO DE 睹影知竿

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10 LIVROS EM CHINÊS RELACIONADOS COM «睹影知竿»

Descubra o uso de 睹影知竿 na seguinte seleção bibliográfica. Livros relacionados com 睹影知竿 e pequenos extratos deles para contextualizar o seu uso na literatura.

怎样写微型小说 - 第 74 页

诸孝正. 故事圈里就事论事,那也不成功。 14 .睹影知竿法\ '睹影知竿法是一种间接表现的手法。作者的目的是写甲,但是不直接写甲,而是写与甲有关的乙,通过直接写乙,间接达到表现甲的目的。换句话说,乙就像是甲的影子,通过观察影子,来推想那物体是 ...

诸孝正, 1991

诗词赏析七讲

(杨慎《升庵诗话》)不知绝句多偏师取胜,即小见大,须睹影知竿,而骂杜牧“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”(《赤壁》)为“措大不识好恶”(许《彦周诗话》),这些批评在当时或后世留下许多争端。赏析不同,以至于此,似乎真是主观随意的事体,无怪要被排出文学 ...

周啸天, ‎Esphere Media（美国艾思传媒）, 2015

规律与技法/转型期的微型小说研究/微型小说学研究: 转型期的微型小说研究

通过竹影来推知竹竿就是从旁落笔的涵义,这样来回避正面实写的角度,从虚处去创造实体,就最容易产生一种艺术的含蓄美,形成文学作品的未定性结构。对于微型小说的创作而言,这种"睹影知竿"的側写角度是相当有效的艺术手段。透过积休单我们看到 ...

刘海涛, 2002

短篇小说艺术欣赏: 《吶喊》《彷徨》探微 - 第 129 页

总之,是结构的有机连贯,人物行动的筲尾一致,使作品达到了"草蛇灰线,伏脉千里" ,一以贯之,浑然成体的艺术造诣。; ,睹影知竿的间接描写所谓"睹影知竿" ,就是不直接描写事物本身,而写它的投影,通过投影来表现事物的本来面目。这种写法,可用来塑造 ...

古远清, 1985

国学经典鉴赏手册（套装共10册）:

这些又都抓住诸物受雨的特点,从各各不同的侧面表现出雨形雨态,有“睹影知竿”之效。诗人所写雨中之物,又多取其动态。如雨丝之“乱无绪”与檐霤之“耿成行”相形成趣;枝之“含润”与叶之“带光”互为映衬;浮芥之“离还聚”与沿沤之“灭复张”一般地变幻无定.

盛庆斌, 2015

夢幻世界: 《聊斋志异》的变态心理与变形艺术 - 第 57 页

这一点我们从尸追客,妪喷主的描述中看到了这种因果正反影形等称关系和循环反报的逻辑。佛教理论是以果推因,以影昭形。 ... 清代文论家刘熙载在《艺概》中说,这类文章"不写正面写反面" ,其读法是"睹影知竿"和"逆向会意"。这与弗洛伊德论释梦的法则 ...

闫勤民, 1994

李瑛研究专集 - 第 43 页

可;是,仅仅热爱生活也不够,还要善于发现、善于表现。李瑛的诗:中,无论是小中见大、平中见奇,都有一种诗所特有的构思。这也许就是刘熙载《艺槪》中所说的"睹影知竿"吧。他往往是写"影"不写"竿" ,往往是回避对客观对象的正面描绘。他明明写水: ;库 1 却 ...

李瑛, ‎李一娟, 1983

艺术辩证法: 中国艺术智慧形式 - 第 12 页

刘勰《文心雕龙,神思》中的论说更为精到清晰: "至于思表纤旨,文外曲致,言所不追,笔固知止。至精而后阐其妙,至变而后通其数。伊挚不能言鼎, ... 正面不写写反面,本面不写写对面、旁面,须如睹影知竿乃妙。" 8 刘熙载明确主张"意不可尽" ,并且明确提出"反 ...

姜耕玉, 2006

唐詩新賞 - 第 14 卷 - 第 235 页

張淑瓊. 面、旁面,須如睹影知竿乃妙」。(『藝概.詩概』〕這首詩正是「正面不寫」、「睹影知竿」的典型例證。 ^李商隱雲母屏風塚影深,長河漸 235 唐詩新赏第十四輯.

張淑瓊, 1992

中国小说美学论稿 - 第 123 页

概而言之,蓄而不直,言反合正,侧旋反面等"睹影知竿"的曲折途径,乃是中国小说叙事极尽"曲"意之妙的奥秘所在。刘熙载分析精譬贴切,归纳鞭辟入里,为我们探讨中国小说的"曲"笔之妙,提供了金钥匙。'以"蓄"为"曲"。在含蓄的虚笔中呈现情节的曲折性,这是 ...

吴士余, 1991