CĂRȚI ÎN CHINEZĂ ÎN LEGĂTURĂ CU «蚕头鼠尾»
Descoperă întrebuințarea
蚕头鼠尾 în următoarea selecție bibliografică. Cărți în legătură cu
蚕头鼠尾 și extrase din aceasta pentru a furniza contextul de întrebuințare al acestuia în literatura Chineză.
1
二十世纪书法研究丛书/考识辩异篇: - 第 68 页
夫真迹皆无蚕头鼠尾之笔。"吾人初不知蚕头鼠尾之为状何如,惟知米芾以此为鲁公病耳。玩味其字义,殆以动物之器官象征笔触之体势而已。李雪庵著"永字八法" ,以牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、棱角、折木、柴担为字体八病。有牛头而无蚕头,颇疑蚕头为 ...
唐代张怀璀《评书药石论》云: "若筋骨不任其脂肉,在马为驽骀,在人为肉疾,在书为墨猪。"清代朱履贞《书学捷要》云: "夫书贵肥,其实沉厚非肥也,故肥而无骨者,为墨猪,为肉鸭。"【蚕头鼠尾】书病之一种。为作书存在的弊病。蚕头,指起笔着纸迟笨;鼠尾,拽落笔 ...
至于存世的颜书,或过于方严,或流于滞重,一则是颜真卿书法本身特点的逆转,二则是石刻失真。譬如"蚕头鼠尾" ,王世贞曾作为颜书的特征,他在《拿州山人稿》中评《八关斋功德论》说: "右颜鲁公书... ...方整道劲中别具姿态,真蚕头鼠尾得意笔也。"又在《拿州 ...
譬如"蚕头鼠尾" ,王世贞曾作为颜书的特征,他在《弇州山人稿》中评《八关斋功德论》说: "右颜鲁公书... ...方整遒劲中别具姿态,真蚕头鼠尾得意笔也。"又在《弁州续稿》中评《竹山堂联句》说: "公此书遒劲雄逸,而时时吐姿媚,蚕头鼠尾得意笔,大较与《家庙碑》 ...
清,王文治《快雨堂题跋》: "初唐诸大家碑版,皆从右军(王義之)得笔,所以烜赫古今,能自立家,绝不寄右军黄下者,以其深入秦汉篆隶之法,于蚕丛鸟道中另开生面也。"【香头鼠尾】 1011 81111 ^1 见[蚕头燕尾]。明,王世贞《弇州山人稿》: "右颜鲁公(颜真卿)书( ...
6
中囯艺朮史: 书法篆刻卷 (上) - 第 856 页
其三如横、竖之笔,尽皆"逆人回收"但均不夸张。若与浓厚的"钩头"、捺脚相比,其如"钗股"、或似"鼠尾" ,圆润秀发的形质全依篆籀之法。无怪乎王世贞称赞说: "遒劲逸雄而吐媚姿,真蚕头鼠尾得意笔。"最后,《竹山堂联句》本是作者与诗友们的即兴发挥。
其三如横、竖之笔,尽皆"逆入回收"但均不夸张。若与浓厚的"钩头"、捺脚相比,其如"钗股"、或似"鼠尾" ,圆润秀发的形质全依篆籀之法。无怪乎王世贞称赞说: "遒劲逸雄而吐媚姿,真蚕头鼠尾得意笔。"最后,《竹山堂联句》本是作者与诗友们的即兴发挥。因而结 ...
戴进画人物多用蚕头鼠尾描,画佛像多用铁线、兰叶描,兼得前辈之长,何良俊所评允当。杜堇为白描高手,笔法劲而偏细, "伤于秀媚"之说可谓部分合理,因取法南宋院画, "乏古意"之评较妥。吴伟早年的白描人物颇见秀劲,又曾取法吴道子,并非不能"描" ,后所 ...
判^ 4 ^ ^武貧/畔千'當部猓文稿^奇剁氷朝^刻,收集在颜真卿的《水堂集》中,统领明代文坛二十年的大文紊王世贞为之写了一篇评价极高的《跋》,王世贞说颜真卿书法遒劲雄逸,而时时吐姿媚,真蚕头鼠尾得意笔,大较与家庙颉颃。而此乃手迹,又当远胜。
... 撅头描同时,还创造出一种后世所称的"钉头鼠尾描" ,起落转折强调顿挫提按,劲健有力,具独特面貌。明,何良俊《四友斋丛说》评: "其人物描法则蚕头鼠尾,行笔有顿跌,盖用兰叶描而稍变其法者,自是绝技。"这一"绝技" ,以后也成为"浙派"人物画的一大特色。
ȘTIRI NOI CARE INCLUD TERMENUL «蚕头鼠尾»
Află ce ziare naționale și internaționale au scris despre și cum este întrebuințat termenul
蚕头鼠尾 în contextul următoarelor știri.
明代书画时代风格与个人风格
兰叶描”、“蚕头鼠尾描”等技法；吴伟的山水、人物皆能用笔放纵，落墨大胆，有雄伟的气势；沈周为吴门画家的首领，画学宋元诸大家，有多种风格，既有笔力豪强、深厚 ... «新浪网, Dec 12»
浙派创始人：明代画家戴进
他画人物远师吴道子、李龙眠，创蚕头鼠尾描，行笔顿挫，笔法豪放。其画风风靡于当时吴伟、张路、王世祥、方钺、戴泉、夏芷、何适、谢宾举、谢时臣、汪肇、蒋嵩、夏蔡 ... «新浪网, Mai 12»
