«皴理» தொடர்புடைய சீனம் புத்தகங்கள்
பின்வரும் புத்தக விவரத்தொகுப்புத் தேர்ந்தெடுப்பில்
皴理 இன் பயன்பாட்டைக் கண்டறியுங்கள்.
皴理 தொடர்பான புத்தகங்கள் மற்றும் சீனம் இலக்கியத்தில் அதன் பயன்பாட்டுச் சூழலை வழங்குவதற்கு அதிலிருந்து பெறப்பட்ட சுருக்கமான சாரங்களைத் தொடர்புபடுத்துகின்றன.
中華大典工作委員會 使故事者,勿爲故事所使,有而若無,贲而若虛,可意悟不可言傳,可力學得詩卽景造意,何嘗有此。是則然矣,然病不在故事,顧所以用之何如耳。善田同之《西圃詩説》今人作詩必入故事,有持淸虛之說者,謂盛唐實則通體皆靈,愈多而愈不厭 ...
巢元方. 五、口吻瘡候足太陰為脾之經,其氣通於口。足陽明為胃之經,手陽明為大腸之經,此二經脈交並於口。其腑臟虛,為風邪濕熱所乘,氣發於脈,與津液相搏,則生瘡,恆濕爛有汁,世謂之肥瘡,亦名燕口瘡。 六、唇口面皴候唇口面皴者,寒時觸冒風冷,冷折腠 ...
3
崇高之美：彭明輝談國畫的情感與思想: - 第 155 页
大斧劈皴筆法粗疏,顯不出堅毅、剛健而厚重的精神,反而更近於披麻皴系的濕潤與柔媚。宋李唐,《清溪漁隱》(局部)構圖鬆散,毫無《萬壑松風圖》堅毅、剛健而厚重的精神。宋李唐,《江山小景》(局部) 近代國畫史喜歡把國畫分為南宗與北宗,其中南宗是以線條 ...
4
中國書畫全書: 珍藏本 - 第 8 卷 - 第 70 页
珍藏本 盧輔聖, 崔爾平, 江宏. 苦瓜和尚遒錄遠,審峰嶂之疏密識雲烟之蒙昧,正踞千里邪睨萬重统歸于天之權地之衡也,天有是權能變山川之精铤,地有是衡能運山川之氣脉,我有是 1 畫能貫山川之形神,此予五十年前未脱胎于山川也,亦非糟粕其山川而使 ...
燥類諸澀枯涸,干痙皴揭,皆屬於燥。陽明燥金,乃肺與大腸之氣也。澀者、澀也。如物濕則滑澤,今遍身內外澀滯,皆屬燥金之化,由水液衰少而燥澀,氣為壅滯,不得滑澤通利,而為麻也。然中寒吐瀉,亡液而成燥者,亦由於此。枯涸干痙者,枯、不榮身也。涸、無水液 ...
皴揭注云:皮膚啟裂也。乾為天,為燥金;坤為地,為濕土。天地相反,燥濕異〔用〕,(故)燥金主於緊〔斂〕,故秋脈緊細而微;(而)濕土主於縱緩,故六月其脈緩大而長也。如地濕則縱緩滑澤,干則緊斂燥〔澀〕,皴揭之理明矣。俗言皴揭為風者,由風能勝濕,而為燥故也。
〔揚註〕若人面及白花、白羽毛,用粉油也。塡五彩者,不宜黑質,其外匡朦朧不可辨,故曰彤質。描寫, V ?後填五彩。又有各色乾屬者,不浮光。以二色相接為暈處多, ^巧。^ &設色畫漆也。其文各物備色,粉澤爛然如綿繡,細钩皴理以黑漆,或劃理。又有彤質者,先以^ ...
孔廣居《疑疑》:古文下象目,上象毛,小篆即古文之小變,非象頟理也。胡小石先生《説文部首》:叔重所指―象眉形,夂乃象額理。金文作& (戎都鼎) ,最象目及目圍皴理之形。按:甲骨文乙七五四六作^ ,續四,二九,一作^ ,拾一四^三作^ ,後下三二^一八作? ,金文荥 ...
细勾皴理以黑漆,或划理。有彤质者,先以黑漆描写,而后填五彩。又有各色干著者,不浮光,以二色相接,以晕处多为巧"。用色彩绘画花纹装饰方法,最早见于战国时"彩绘瑟"、"车马人物奁"、"舞女奁"等作品。当时已有红、黄、紫、蓝、灰、褐、白、金、银等多种漆 ...
10
長恨歌的接受與評論: 以宋人為主 - 第 276 页
依韻和持國新植西軒) ,卷十七,頁三九二,臺北-源流出版社,一九八三。註三三:同註三一一,頁四〇七。註三四:同註三三,頁八三六。又:〈蔡君謨示古大弩牙〉,卷二十二,頁六三七,也明說此古器物之理:「霜侵風剝多皴理」,〈歐陽永叔寄瑯琊山李兵篆十八字,并永 ...
