«险绝» தொடர்புடைய சீனம் புத்தகங்கள்
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沉鬱頓挫--臺靜農書藝境界: 臺靜農書藝境界 - 第 193 页
書家以險絕為奇,此竅惟魯公、楊少師得之,趙吳興弗解也,今人眼目為吳興所遮障。孫過庭云:「既得平正,須追險絕;書家以險絕為功,為顏行與景度草得之。」楊景度書,自顏尚書、懷素得筆而溢為奇怪,無五代衰薾之氣,宋蘇、黃、米皆宗之。《書譜》曰:「既得平正 ...
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米芾蜀素帖行书基础技法与训练大字谱 - 第 20 页
第三节节参差错落望圭化多姿结构可分为平正租险绝两种格调。构成平正的主要为匀称均衡·重心平稳·但一味的平正,没有变化·就会死板而乏味;一味的险绝。而不注意均衡平稳。就会给人装腔作势的感觉。唐·孙过庭说学习书法有三种境界:平正一险绝一 ...
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王羲之《圣教序》行书技巧与训练/书法基础技巧与训练丛书 - 第 53 页
... 点画通过搭配、联结与组合而使字形更合理·生动、美观。关于如何合理搭配、联结与组合点画的方法,前人己经做了大量的总结与论述。唐代孙过庭《书谱》中有一段话十分合理地总结了学习结构的过程: "初学分布,但求平正;既能平正,务追险绝;既能险绝, ...
此讲结体与用笔要先求平正,符合三人法度后,再进而求变化,求奇嵋险绝。在平正与险绝相融后,再进而求变化,求奇嵋险绝。在平正与险绝相融后,随心所欲,挥写自如。明代董其昌《容台集》云: "古人书皆以奇宕为主,绝无平正等匀态。"此指出作书以奇险纵放 ...
平正者,平和中正之谓也,险绝者,险峻凌绝之意也。平正与险绝,是矛盾的统一。没有平正,便没有险绝,没有险绝,也就无所谓平正。孙氏所说的第一个"平正" ,是技艺未逮时的初级阶段,最后一个"平正" ,才是技艺精熟的表现。这是寓含着险绝的平正,是险绝与 ...
地球上的奥秘为什么帕米尔高原伟岸险绝帕米尔高原是我国最西的边陲位于新疆最西边,它属于青藏高原的一部分,山势非常伟岸险绝,崖赊有数百重陡壁有数千儡刃 o 帕米尔高原为什么会这么伟岸险绝呢?因为帕米尔高原地区自第三纪起迅速隆起升高 ...
孙过庭对书法技巧的发展过程作了总结,提出了平正一险绝一平正之说。他指出: "至如初学分布,但求平正;既知平正,务追险绝;既能险绝,复归平正。" "平正"主要是指线条的布局结构要勾称,搭配要适中,力度要平衡。结构的平正匀称,使得书体能够长短合度、 ...
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画坛点将录/: 评现代名家与大家 - 第 97 页
评现代名家与大家 陈传席. 潘天寿学李瑞清又加一些变化,于是,突出的风格就形成了。这时,李瑞清巳去世多年了,人们只知潘而忘记李。"险绝为奇"是潘画的第二个特点。他曾在一幅《山水画》上题道: "书家每以险绝为奇,画家亦以险绝为奇,此意唯颜鲁公、 ...
唐代的孙过庭说: "初学分布,但求平正,既知平正,务追险绝,既能险绝,复归平正。" 3 这就是说,掌握字形结构开始要注意"平正" ,也就是掌握平衡对称的法则,但仅只有"平正"还不行,还要"务追险绝" ,也就是使结构不平淡,有多样的新颖的变化。然而在达到"险 ...
蜀地险绝之甚,即使亲临也难信。壁立千仞的险峻之峰,连绵成片,似一道屏障傲然横绝天地之间。斧劈刀削似的山壁间,松木倒挂,飞泉直泻,难觅人迹与兽痕。然则观望之险,犹不及攀越之怖。当纪若尘横托顾清,盘行于鸟肠般细道时,每每有凌空蹈虚之感。
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