«犯声» İLE İLİŞKİLİ ÇINCE KİTAPLAR
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如張先的〈偷聲木蘭花〉,他將原詞上下兩片的第三句,各減去三字,並把兩片最後一句的仄韻,改變成平韻,而題名為「偷聲」,以示與呂 ... 與以上所說的「腔調」變動,則有所不同,茲分別說明如下: 「犯調」或作「犯聲」,有似西樂中的「轉調」,屬樂律中的一種「變體」。
姜奏引唐人乐书,对诸犯做了解择: "犯有正、旁、偏、侧。宫犯宫为正,宫犯商为旁,官犯角为偏,宫犯羽为侧。"但是陈场《乐书》对"犯声"、"犯调"的注,则以宫犯羽为偏,宫犯角为侧。而张炎、王的等人的记述与理解,又各自不同。总之,宋人对犯调的解释已人言人 ...
中国传统音乐中的宫声,具有重要的意义,确立了"宫" ,各调也就自然排定,民间音乐中称此为"以官立调"。有"以宫立调"的基础,才会产生"旋 ... 反映出"宫"与"调"的关系。二、转均旋宫"转均" ,古代又叫"犯调"、"犯声" ,如宋代沈括在(梦溪笔谈)里讲"外则为犯" ,意 ...
若是室内的独阴煞,则于房内贴近厕所的墙上挂上四串慧缘明咒葫芦. 16 .声煞吵耳声或震耳欲聋之声音皆为声煞.邻近机场、铁道、地铁站或居所附近楼宇正在进行打桩工程等的建筑物等多犯声煞。声煞又寸人所造成的影响主要是在精神方面,会令人心绪 ...
慧缘, Esphere Media（美国艾思传媒）,
2009
5
中国古代音乐史稿: 上, 下册 - 第 265 页
据记载,武后( 684 — 704 〕末年,宫调的《剑器》转接角调的《浑脱》;这是歌舞《大曲》中的犯调。 ... 唐诗人元稹( 779 — 831 〕在他的诗中,曾把"能唱犯声歌"作为值得称赞的一种技术 0 ;在《何满子歌》中,他描写歌者表达的情形,有"犯羽含商移调态,留情度意抛 ...
龟兹音乐中还存在有同曲的犯调和移调的形式。关于“犯调”一说,《唐音癸签》卷 15 中有载: “乐府诸曲,自古不用犯声,以为不顺也。唐自天后末年,剑气入浑脱,始为犯声之始。剑气宫调,浑脱角调。五行之声,所司为正,所敬为旁,所斜为偏,所下为侧。故正宫之调 ...
7
現聲說法: 一位資深法官的回憶錄 - 第 83 页
深諳法律制度規定的李相助心念]轉,就問許江海: 「你仔細想想,除了這件搶奪案以外,你以前有沒有犯過罪?如果有,是什麼案子?判決定讞了沒有?」許江海想了一想,說.. 「有啊!我早年曾犯過一起詐欺罪,被判刑幾個月,早就已經執行完畢了。」聽許江海這麼說 ...
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古金海, Esphere Media（美国艾思传媒）,
2011
9
Tʻang Sung tzʻu tʻung lun - 第 113 页
所住字同,就是不同宫调之间有个共同的主音为基础,这样就可以相互联结或组合成一曲。住字不同,不同宫调之间没有共同基础,就不容相犯。曲有犯调始于唐武则天时。陈旸《乐书》卷一六一:乐府诸曲,自昔不用犯声。唐自天后末年,《剑器》入《浑脱》,始为犯 ...
在走廊裡站成兩排,后排女人顛眸光脊背上打了一巴掌,聲見的聲完畢。人肥的我聽你,」紅頭髮女人把這舉動當作撫愛,的。鎖眶啷一響牢房外面。女人紛紛到走廊裡水龍房一個女人爭吵起來。又是辱罵,鐵大犯「、名女聲朝紅頭髮再響得整個走廊裡都聽得見 ...