«青衲» İLE İLİŞKİLİ ÇINCE KİTAPLAR
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《沈谱》曰'此调及【青衲袄】,今人皆以其句法长短不定,遂妄改句法,多致不成音律,不知衬字只可用在每句上,及句中间,至于每句末后三个字,平仄断不可易,若不然即不谐矣,作者审之。'又日'据《拜月亭》,似乎【青衲袄】八句,【红衲袄】七句,及观《琵琶记》则【红衲 ...
1 但后来( 20 世纪中期以后) ,该曲末尾的〔红衲袄〕"合同"被改易,这样全曲都是用〔青衲袄〕的腔了,曲名于是改为〔青衲袄〕(即第一章第一节所举该曲)。如此改名,显然是把〔青衲袄〕作为"腔名"来使用;再回过头去看,〔老红衲袄〕一名在腔调方面也是有实指的 ...
... 苜齣倍工五員美(七幻子)第二十^套春今返三十四套大牙鼓落北青陽第四" 1 "一套春今卜返首齣長滾大迓鼓落北毒第六套四空管長滾大牙鼓落北青第二十四套為君去十六套為君去小倍青納襖第十八套為君去首齣小倍青納襖第四十套五空四管小倍青衲 ...
【香罗带】与〔老红衲袄〕、〔青衲袄〕同属一类,伹主腔不同,常用于穷困、悲痛、哀诉等场面。除武生、武旦不用外,其他角色均可用。如《金殿审刺》中郑贵妃、《黄金印^剌股》中苏泰所唱。【解三鹺】多用于追忆、思念、解闷、赏花、攻书、生病等场面,生、末多用。
子戏《双拜月》一剧,全剧曲牌是由〔青衲袄〕' -一〔红衲袄〕一〔二郎神〕一〔莺集御林春〕一〔四犯黄莺儿〕,最后加尾声而连接成套的。它们依次连接的方法是: 1.尾侵法。'〔青衲祅〕、〔红衲祅〕、〔二郎神〕三支曲牌采用尾侵法连接。尾,指唱段的结束句。下一支 ...
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吴梅全集: . 南北词简谱卷 (上・下) - 第 465 页
此曲与〔青衲袄〕一曲聚讼久矣。或谓〔青衲袄〕八句,〔红衲袄〕七句者,不知〔红衲袄〕亦有八句也。或谓用"也"字者为〔红衲袄〕,无"也"字者为〔青衲祆〕,亦非彻底澄清之语。余尝取《琵琶〉、《幽闺〉二记,悉心对勘,方知实为一曲,不必强分为二。试思二曲腔格既同, ...
當然,並非每個角色上場都 8 昌弓 1 子,有時可以使用專用曲牌或"出白"、"坐白"代替引子,這些南戲的演唱特點,在泉州傀儡戲中都被完整地保存下來。屬於七撩的曲牌是: [生地獄] [死地獄] [雁兒落] [憶多嬌] [青衲祅] [羅帶兒] [銷金帳] [望吾鄉] [泣顏回] [鏵鍬 ...
釭衲袄〈莫不是丈人行性气乖〉此调及《青衲祅》,今人皆以其句法长短不定,遂妄改句法,多至不成音律。不知衬字只可用在每句上及句中间,至于每句末后三个字,其平仄断不可易;若不然,即不谐矣。作者审之。末:据《拜月亭》,似乎《青衲祅》八句,《红衲祅》七句 ...
... 學一一家研究 I 吳梅、王季烈》頁二二八〜二五〇,民國八十一板者居多。」板,此外過曲則皆一句之中點有數板,北曲則每折之第一一一支及煞尾,太都不點板,僅於句末下截板,中間各曲,亦係點子、〔賺〕(原註:即〔不是路〕〕、〔入破〕、〔出破〕、〔紅衲襖〕、〔青衲 ...
Zhenliang Yang Mengzhen Cai, 1998
双双野鹭飞来,点破碧琉璃;两两轻鸥惊起,冲开青翡翠。春光澹荡,溶溶波皱鱼鳞; ... 草厅上坐着四个好汉。为头那个赤须黄发,穿着领青绸衲袄;第二个瘦长短髯,穿着一领黑绿盘领木绵衫;第三个黑面长须;第四个骨脸阔腮扇圈胡须;两个都一般穿着领青衲袄 ...
