«瑟调琴弄» İLE İLİŞKİLİ ÇINCE KİTAPLAR
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听琴声从东面牡丹台边度来,便也从花径转去;果然见那王小姐,对花坐着鼓琴。说也奇怪,王小姐的琴声 5 竟能通人心曲;有客在偷听琴声,她琴弦上便感动了,变出音调来。王小姐停下手, ... 妇在即在闺房中调琴弄瑟,却也十分和好;如今小生记念着她。因此把 ...
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六十种曲评注: Fei wan ji - 第 294 页
... (天下之马) ,再引申为超出众人之上的能力。《庄子,徐无鬼》:天下之马, "若是者超轶绝尘,不知其所。" ( ! ! )锦瑟未调一犹琴瑟未调(参阅本剧第二十二出"瑟调琴弄"注)。锦瑟,绘制花紋如锦的瑟。杜甫《曲江对雨》诗: "何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁。
調琴弄瑟有餘春。敎他倚杖斜陽枉斷魂。〔生〕【前腔】持杯自忖。太山般叨君厚恩。也不須十斛明珠。卻相遺絕代佳人。只怕風聲泄漏致生嗔。隔斷巫山杳莫親。〔小旦〕【前腔】苦縈方寸。對新人難抛舊人。捧瑤觴强做歡容。整花鈿暗掩啼痕。肯將閫敎背家尊。
胡斌《历史记忆与群体认同:20世纪二三十年代上海琴人文化身份探析》和黎敏《都市背景中广州当代琴人群体的雅集组织 ... 丁承运《琴调溯源——论古琴正调调弦法》从远古琴的定弦法,三弦音律的变革及弦名的矛盾,古瑟调弦法与其定位,相和、瑟调与琴 ...
唐中六, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2015
又是以瑟调为核心,那么琴采用瑟调弦法的徵、羽、宫、商、角的弦序定弦实是音乐实践所导致的必然结果。这个定弦法以大弦为徵音,打破了伶州坞的大不逾宫说,不合儒家的伦序,却验证了管子的学说的实践性。《管子·地员篇》说: "凡将起五音,凡首,先主一 ...
夫妻二人,調琴弄瑟,甚是和樂。不意松江府別史、華亭縣縣尹,各奉旨備下禮幣,親到粲生家,徵聘進京。尹若蘭力阻丈夫,不要應命。粲生亦性甘泉石,辭而不京,那當府縣奉旨催促。 於公知中宗複闢,正士登庸,力勸兒子前去,不可株守。粲生無奈,只得拜別父母, ...
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China music: - 第 1-4 期 - 第 178 页
可见李白相和歌辞以"五言"体为基本形式,发展成为中篇、长篇的叙事耿诗。李白相和耿的调式。"相和歌从调式上有平调 1 \清调 0 、瑟调八,这三个调延续周代的'房中曲' ,汉代时因刘邦喜欢楚调,于是汉朝音乐又多了楚调、侧调。楚调者汉房中乐也,侧调者 ...
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方以智全書 - 第 1 卷，第 2 部分 - 第 109 页
〔 11 〕「琴」字,據鹿濱凍^原文,當作「瑟/〔1 〕「瑟」字,據请^凍^原文,當作「琴、若言入 1 ,不如塡詞。胰,揣摹彷彿,詩家藉此以自熟其風度耳 ... 1111 三均以姑洗爲中呂。謂之九弄。曰:「琴通黄鐘、姑洗、無射三均,側出諸調。」 18 曰:「第一平調,二淸調,三瑟調,四楚側調,側出諸調也。 18 言:瑟〔一〕工傳鹰、瞜舊聲,及淸調琴〔 1 一〕調,蔡邕五弄、楚辭四弄,
方以智, 侯外廬, 中國社會科學院. 中國思想史研究室, 1988
那瑟之勾挑夾縫中,與琴之綽注相應,粗聽若彈琴鼓瑟,各自為調,細聽則如珠鳥一雙,此唱彼和,問來答往。四五段以後,吟揉漸少,雜以批拂、蒼蒼涼涼,磊磊落落,下指甚重,聲韻繁興。六七八段,間以曼衍,愈轉愈清,其調愈逸。 子平本會彈十幾調琴,所以聽得入彀, ...
那瑟之勾挑夹缝中,与琴之绰注相应,粗听若弹琴鼓瑟,各自为调,细听则如珠鸟一双,此唱彼和,问来答往。四五段以后, ... 子平本会弹十几调琴, ... 那知瑟的妙用也在左手,看他右手发声之后,那左手进退揉颤,其馀音也就随着猗猗靡靡,真是闻所未闻。初听还在 ...
