«吴越曲» İLE İLİŞKİLİ ÇINCE KİTAPLAR
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吴越民歌真纯自然、明朗朴实的特点,正好符合李白开朗的性格和率真的情感,因而他常常陶醉于吴越歌舞之中。如他在金陵漫游时所写的诗:“醉客回挠去,吴歌且自欢”(《金陵三首》吴歌动君心”(《白纻辞》),“吴歌白纻飞梁尘”(《猛虎行》),“吴歌赵舞香风吹”(《 ...
蒋志, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2011
張立志, 吳越史地硏究會. 1 ^ ^六资(安曲老西牟有) 11111 画國學研究 1 ^ 臨沂境定陶附近博平塊折 X 謹安牟曲西曲西曲老. 郛防桃濮阜,曹新城来曲阜金涛 1(1 ... 且于曲阜^ , I 郛 0 已#取^防地。名杜鄉于城老于曲北盟,于有曲曲池鲁有苧杜杜杜水 0 池杜 ...
日华《紫桃轩杂缀》: "张钹字功甫,循王之孙,豪侈而有清尚,尝来吾郡海盐,作园亭自恣,令歌儿衍曲,务为新声,所谓海盐腔也。"而一般认为海盐腔产生在元末。至明中叶,海盐腔流传已非常广泛,不仅"嘉、湖、温用之" ,而且还流入苏州、南京、山东、北京一带。
... 流行情況和聲情特徵的説明和描繪。從唐人的記載和描寫中,我們可以看到吳歌在此期也有較大發展和廣泛流行。李白詩云:「我有吳越曲,無人知此音」〔《贈薛校書》〉,「試發青秋興,因爲吳會吟」〔《送麴十少府》〉;元稹詩云:「疾奔凌腰裊,高唱軋^ ^」、《酬樂天 ...
冯普仁. 据江苏吴江浪打川圩出土的 8 件春秋早期铜戈【〜,出土时皆有秘,长约 1.20 米。六合程桥 2 号墓出土的春秋晚期铜戈,全长为 1.30 米^ ]。这种短秘戈与楚国车战使用的车戈不同,应为徒兵近战使用的徒戈^〕。矛是刺兵,主要用于刺杀。吴越两国 ...
趙曄 朔雪寒. 闔閭十年十年,秦師未出,越王元常恨闔閭破之檇里,興兵伐吳。吳在楚,越盜掩襲之。六月,申包胥以秦師至,秦使公子子蒲、子虎率車五百乘救楚擊吳。二子曰:「吾未知吳道。」使楚師前與吳戰,而即會之,大敗夫概。七月,楚司馬子成、秦公子子蒲, ...
据《长编》卷七一载,大中祥符二年正月,御史中丞王嗣宗说,《宣曲》诗述前代掖庭事,词涉浮靡。于是真宗下诏: "自今有属词浮靡,不遵典式者,当加严谴。"《长编》引江休复《嘉祐杂志》所云: "上在南衙,尝召散乐伶丁香,昼承恩幸,杨、刘在禁林作宣曲诗,王钦若密 ...
Ji'ao Qian 注楊皮兩家長駢記卷上一二匕考證至此,眞敎人氣結。將人逼瘋。幸昊天不負有心人,在 8818 ,找到答案。東洲:江是害所載,僅止於嗍。既是。已希望渺小矣! 1 ^ 1 丄 I 十六鄉中,也無此名。見^ ,條云:「城之修築,味以前,無可考」。^ ! 1118 也無,灣〈二 ...
明中叶后文化中心的南移,提供了南方曲文学及相应之曲学得以发达的文化釓围。南方文化中心地位的根本支撑点是新的文化精神。二吴越曲学家群^ (??2)明中叶后,吴越一带形成一个颇有活力的曲学家群体和互通的学术网络,曲学的建树成为一种群体 ...
比如通过渔父助渡事件表现伍子胥的谨慎、稳重,通过渔夫之子退兵之事表现他的言而有信、知恩图报的性格特征,丰富了人物的形象。伍子胥的形象在《吴越春秋》中基本定型。后世关于伍子胥的文学文本如唐代《伍子胥变文》,元杂剧高文秀的《伍子胥弃子 ...
周榕芳, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2012
