10 КИТАЙСЬКА КНИЖКИ ПОВ'ЯЗАНІ ІЗ «宿墨»
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宿墨 з наступної бібліографічної підбірки. Книжки пов'язані зі словом
宿墨 та короткі уривки з них для забезпечення контексту його використання в китайська літературі.
宿墨是隔宿的干墨加水形成墨水相离、含有渣淳的法清丽而又墨气淋湾,效果甚佳。有的把宿墨和新墨并置墨。后人也有以残剩墨链加水浸泡,使其脱胶而成;也有在画面上形成对比,产生微妙的趣味(图 125 )。把墨链放入笼里蒸,使其成粉状,再加水调制而 ...
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当代中国画文脉研究·张捷卷: - 第 27 页
挪聊重矗 I 备接受者在纷杂的艺术世界中更好地识别;另一种是经过长时间的文化积累和艺术探索之后,自然成熟的特征表现,是一个水到渠成的结果。张捷的符号的形成自然属于后一种。从形式语言角度看张捷的山水中最明显的符号来自于对宿墨性格的 ...
樊 磊, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2010
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中国艺朮研究院美术硏究所2003年中囯画家提名展作品文献集: 人物卷
在探索过程中,他吸收了现代艺术的形式本体意识,把"线"的形质视为风格的决定因素,在材料方法上突出宿墨渗化过程中"留"的特点,求得既润又涩、既有笔形又有自然滞痕的效果。吴氏是从黄宾虹宿墨山水一波二折的笔线得到启发,突破了第一代新浙派 ...
龙瑞, 中国艺术硏究院. 美术硏究所, 2003
什么叫作宿墨中国画技法名。初见于北宋郭熙《林泉高致》,有“用墨七法”之说。宿墨是七法之一。指砚中隔宿之墨,当宿墨开始脱胶之际,既粘而又浓黑,含水旁渖,笔痕犹存,自有一种烟雨絪緼之气。山水画家用之以醒画面精神。现代黄宾虹也将用墨归纳为:“ ...
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黄宾虹研究 - 第 64 卷 - 第 73 页
有的古墨,因年久脱胶不能磨,他便泡在墨盒里当宿墨用。黄宾虹作画,先勾勒。然后以干笔去擦,他的这种擦,兼有皴的作用。皴擦之后,或用泼墨,或用宿墨点,方^不一。他在八十岁后的变,主要是变在浓墨破淡墨上。当他以浓墨破淡墨后,又加宿墨,宿墨稍干后, ...
四五一方法,非 1 慎,把它当作画龙点 I 对待,少至三五点,多达十宿墨点 8 ?神是黄宾虹画法程序中的最后一道。黄宾虹运用这 3 (图九三、九四、九五、九六〉。宾虹则以宿墨掺少^ 8 去点染,然后 II 水,化开之后立见韵味的水的方法解决,使其若连若不连, &离.
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中国美术百科全书 - 第 3 卷 - 第 1439 页
(邹建林) 51^1710 宿墨中国画用材及技法术语。指砚中隔夜之墨。这种墨由于经夜的搁置会发生一定的性质变化,如黏稠浓黑,着纸后所含水分漫漶,但墨路清晰,会产生一种苍茫氤氳、古朴厚重的效果。北宋邾熙在《林泉高致》作画用材部分谈到: "运墨有时 ...
邵大箴, ''中国美术百科全书''编辑委员会, 2009
可知黄宾虹的晚年变法,并非出于一时遣兴。而是既有现实的传统功力,又有对真山真水的深刻体会,正是在这两者作基础,他才能从“有法到无法” ,才能作出神奇的变法。黄宾虹的晚年变法,概括起来有这样三点:一是运用积墨、宿墨和溃墨的“三墨法” ;二是点 ...
入、宿墨醒精神宿墨,是指磨好後而隔的時間較長,失去膠性,失去滲化能力的墨而言,亦有將磨好的墨汁、墨淫儲存起來,不濕也不全乾,近黏液狀者謂之宿墨。總之,宿墨部隔夜 ...
洁,其用宿墨重厚处,正与青绿相同。水墨之中,含带粗滓,不见污浊,益显清华。后惟僧渐江能得其妙。〈《画法要旨》) ^杨龙友〈文聪)说自己善用宿墨法 1 曾努力用功,有其成功处。可惜龙友知其一不知其二,居然宣称自己生平不用破墨法,这又何苦!当时有些 ...
НОВИНИ ІЗ ТЕРМІНОМ «宿墨»
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宿墨 вживається в контексті наступних новин.
南黄北齐：黄宾虹山水画赏析
其最大的收获，是从真山水中证悟了他晚年变法之“理”，所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗。 «新浪网, Вересень 15»
藝者杖藜行歌——品讀吳山明
山明先生的宿墨出神入化，肌理凝厚，滲化天然。要實現這番宿墨墨趣，先要簡筆提煉，這種簡筆並不是一般的減法，而是能將人物作整體相看，並常凝成一組一團，相襯 ... «Qoos News, Липень 15»
谷牧“九藤书屋”一批重量级藏品全国巡展（图）
九藤书屋”所藏石鲁的《华山》以宿墨写就，浑厚凝重，墨色氤氲。“九藤书屋”主人曾以正楷题签“石鲁同志山水大作，一九八零年秋失而复得。” 参加此次巡展的“九藤书屋” ... «中国新闻网, Травень 15»
浑厚华滋黄宾虹——观中国美术馆“黄宾虹诞辰150周年纪念特展”有感
出身于制墨世家的黄宾虹同时总结出七种墨法：浓墨法，淡墨法，破墨法，泼墨法，积（有时用“渍”）墨法，焦墨法，宿墨法。黄宾虹的山水画依仗书法积淀，用各种墨法层 ... «文汇报, Травень 15»
从垃圾筒之论到黄宾虹与莫奈
作为满腹经纶的黄宾虹为什么摒弃“多买胭脂画牡丹”而独自在“黝黑而繁”的世界里“砚中宿墨累累然，盂中水色浑浑然，用时秃笔橐橐然”？ 黄宾虹的绘画与西方印象派 ... «新浪网, Квітень 15»
“气韵生动”是中国画的灵魂
近代黄宾虹的山水画为之一变，强调整体感觉，擅用积墨、宿墨、笔墨气韵谐调统一，产生浑厚华滋的艺术效果。现代傅抱石的山水擅用羊毫散锋挥洒，笔墨豪放， ... «文汇报, Квітень 15»
精读黄宾虹：浑厚华滋本民族
... 《造化为师——黄宾虹像》，有典型的黄宾虹宿墨、积墨效果。展览中还有一件当代艺术家申凡的装置作品《山水·向黄宾虹致敬》，以抽象的现代形式、音乐节奏对黄宾虹 ... «新浪网, Квітень 15»
纪念黄宾虹先生诞辰150周年观展手记
对于宿墨，黄宾虹有“渐江学云林，解用宿墨法，宿墨之妙，如用青绿”，“宿墨，含带粗滓，而云林以其胸次高旷，手腕简洁，能不见污浊，益显清华，厚重处，正在青绿相同 ... «新浪网, Квітень 15»
骆坚群：黄宾虹的用色从重墨开始
浓墨解决以后，要解决的是焦墨，焦墨解决了以后还要有一个化解的东西，就是宿墨，宿墨是黄宾虹更下功夫的一个墨法，因为宿墨是一种很特殊的墨，他的特殊性有 ... «中国艺术品新闻中心, Квітень 15»
崔振宽访王伯敏谈黄宾虹
王伯敏：现在很少有好墨，好纸，墨，墨痕，过去画家很少用宿墨。董其昌看画，不计较其过程，看它画的结果。从前还有人说黄不会画画，这是说黄画的不好，拓碑，以前 ... «新浪网, Березень 15»
