与 «拗怒»相关的中文书籍
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拗怒的用法。与
拗怒相关的书籍以及同一来源的简短摘要提供其在 中文文献中的使用情境。
例如:假若你是用平和的語氣發端,幾乎就可以斷定全詞是偏重在綺麗柔媚的情趣;若用拗怒之聲發勢,則詞中定會是滿紙的慷慨激昂;再說,若起語胸襟開朗,會誘導以下詞語如泉水湧注;假若是起語乾澀的話,那不僅會堵塞你的思路,更會處處干擾意境。
现古人不愿意或不忍心明白、完全说出,而以"猖狂恢诡"之言表达的意见,证以当代社会现实中的政治、经济、地理资料,酝酿于心,合以为诗,自铸伟词,喷薄而出,以泄宇宙间地理形胜、历史文化、社会现实所蕴蓄的"拗怒"之气。这样,就能使诗歌进入最高境界。
其中仅拗句就达十处以上;去声字运用更为普遍,五个领字中倒有四个是去声; "回头迢递便数驿"中"递"、"便"、"数"三字连用去声; ... 在对称的句子中,周词往往以和谐与拗怒的音节交替使用,如"酒趁哀弦"是和谐的,而"灯照离席"的一平一仄就显得拗怒; "别浦 ...
发端虽是一个平声"登"字领起,但这一句的平仄安排却是平平仄平平,违反了两平两仄的惯例,因而拗怒多于和谐。第四句用一个去声"对"字领起,顶住发端三句,领起下边三个四言句子。接着又用一个去声"渐"字,一个人声"觉"字,作为上面三个四言句与下面三 ...
邦彦詞的格律采用律詩中的拗體,因此在柳永、秦観詞的音律諧婉之外,别於杜甫,至黄庭堅登峰造極。蘇軾、黄庭堅的詩歌都是以大拗大救,避免詩歌過於圓熟的弊端,體現出周詞的音律特點,正如王國維所言,「拗怒之中自饒和婉」。所謂「拗怒」,本諸律詩中「 ...
... 声调陡转,突出醉态,见其异 o 又下接“贵”、“贱”二旬以去声起,遥应篇末“定许” “自取”二词组,去上相节 o 这几个字都皇寓意之重点均用仄声,音调拗怒这样写景以平为主抒情以仄为主又以上去二声互节互应,逐构成小合特昊 的和谐中见拗怒的声调美正.
本词在声调上颇第特点上下两用备有两个六字句平仄互对,构成了和谐、舒徐的第节二又备有两个七字句互对,构成了拗怒、激越的第节。和谐与拗怒舒徐与激烈形成矛盾的统一,从而恰当地表达了作者复杂的心理因第的变化和梦想的军中战斗场面的转换, ...
... 仄声,音调拗怒,这样写景以平为主,抒情以仄为主,又以上去二声互节互应,遂构成小令特具的和谐中见拗怒的声调美,正有以表达寓寄于丽景中的奇崛之气,逸荡之致。
夏承焘教授弓 I 周邦彦、姜夔、吴文英三家词,认为"不能随意改拗为顺,因为这些拗句也是音律吃紧处"。周词《红林檎近》的"高柳 ... 王国维评周美成词云: "拗怒之中自饶和婉。, ' (《清真先生遗事》)若能达到此境地,全靠平日的涵养。如《兰陵王,柳》的"拂水飘 ...
还有一些拗句,如"雾隐城堞"的"去上平入" , "东门帐饮乍阕"的"平平去上去入" , "望中地远天阔"的"去平去上平入" , "耿耿寒漏咽"的"上上平去入" , "唯是轻别"的"平去平入" , "罗带光消纹衾叠"的"平去平平平平入" , "弄夜色"的"去去入" ,都是构成拗怒音节的 ...