与 «古涩»相关的中文书籍
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古涩的用法。与
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苍茫和古涩之美,是现代人对中国画笔墨上"抑扬顿挫"的审美要求。中国画的画面上若全是流畅线条没有涩滞线条的话,画面就会显得"嫩" , "不够劲儿"。苍茫和古涩,是中国画中较为深层次的审美要求,这种要求,在工笔阃上引起的感觉较为细微不易辨别, ...
紧走仰收,似长舟截小渚,两头势起,不策不鳞,取劲古涩无求活利,陈思曰:凡在字上宜用之。"【平画法】"永"字八法中"勒法"异势之一。又称"玉案"。清代戈守智(汉溪书法通解》云: "平画之势,首抢平、尾抢平。"【玉案】参见"平画法"词条。【借势法】"永"字八法中"勒 ...
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中國書畫全書: 珍藏本 - 第 10 卷 - 第 88 页
... 愛看之類是也,拂掠之法逆毫右搶而入,首尾皆起而撇畫過處上斜下平,凡在啄法异勢借勢啄之,用筆古澀尤忌呆滯"蛇頭乃子字所用,筆鋒搶左而入,必重蹲之然後策筆向右旋復直撇者及字所用,婉轉相附亦向撇也,也,以懷仁小逸筆之法為之,其法先作策畫, ...
小说虽取材于当时的历史现实之中·但各种战争·多是辗转斗法,又夹有其他许多神秘描写·人神混杂,片面追求径异,魔气浓而人气少,可谓神魔小说之末流。作者。为文则务为古涩艳异·晦其义旨"。"勉造硬语,力拟占书·成洁屈之文,遂得掩凡近之意" (鲁迅《中国 ...
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精神的炼狱: 中国现代文学从 "五四" 到抗战的历程
... 是周作人^自我"的外化物,不仅思想,连文字风格、意境都是"周作人式"的。读这类文章,读者忽而游刃于千载,与"周作人化"了的古人对话,忽而又和周作人本人直接交流,心灵的空间既开阔又自由;另一方面,由于文章的主体是经过周作人精心挑选的或古涩 ...
清代後期的龔自珍寫文章貌似古澀,據説其初稿原本通俗。但一成定稿,就晦澀古奧起來。魏源亦與此相類。龔自珍有自己的政治見解,與當道多不合,故文章不能不古澀。魏源託古改制,什麼都作"古微" ,如《詩古微》,也是寄託自己的見解於"經學發微"。
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中國書法大辭典 - 第 1 卷 - 第 166 页
第四》云:「叠人勢,此; ^上顯側勁啄, 7 蹲鋒勁掠,筆勢相承,意在古澀。」明姜立綱刻^ ~七十二例法》稱此爲「#烏」。 撇用顯側勁努,下以策. ^ 166 ~ 後策筆向右, ^復借勢味之。用筆古澀,尤忌呆滞。」卷第四》云:「蛇頭乃「子』字所用。筆鋒搶左而人,必重缚之, ...
文字古涩,追求词华。鲁迅在《中国小说史略》第二十五篇中,对屠绅及其《蟫史,作了专门的介绍。鲁迅说: "欲于小说见其才藻之美者,则有屠绅《蟫史 1 二十卷,绅字贤书,号笏岩,亦江阴人。世业农。绅幼孤,而资质聪敏,年十三即入邑庠,二十成进士,寻援云南师 ...
2 古奥:古涩深奥,不易理解。 3 蓰:五倍。 4 影响:如影子声响般转瞬即逝。 5 醇正:纯朴纯正。 6 诡僻:怪异偏僻。 7 《左》:指《左传》,也称《春秋左氏传》,儒家经典之一,相传为春秋时左丘明传《春秋》而作。《国》:指《国语》,相传为左丘明所作。记载了西周末年周、 ...
另一方面,由于文章的主体是经过周作人精心挑选的或古涩或华美的古文,而连缀其间的周作人的点评则是筒明、朴实的现代白话,二者的有机糅合,互相调剂,使这类"文抄公"式的文体常兼具两沖文体之美,古涩而丰腴,华画而朴实,达到了"雅与俗"的统一, ...
包含词语«古涩»的新条目
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刘剑波笔似雷霆心凝清光
先生对大草的认识确实到了一定的高度,从《十七帖》切入,但又不完全是《十七帖》的套路,那里面的苍茫、古涩、磅礴和沉稳之气,是我辈远远不及的。” 如今的刘剑波 ... «搜狐, 八月 15»
杨炳南:大气磅礴“写”人生
经过多年的修炼,杨炳南的书法形成了气势磅礴、古涩朴拙、张弛有度的独特风貌。其多字书法,参差不一,错落有致;少字书法,讲究布局,落款钤印,都具有不同的 ... «凤凰网, 七月 15»
庄毓聪——大写意花鸟画的艺术特色
... 的对比,画中大开大合的章法、奇异的构成、化圆为方的造型遒劲古涩的大线、化机四出的墨韵乃至富有表情的色彩,他这些风格的表征都和西方现代艺术不谋而合。 «凤凰网, 六月 15»
黄宾虹《桐庐纪游》500万落槌
此幅我们可以看到其用墨厚重华滋,天真烂漫,且用铜器的红斑绿锈入画,玄妙天成,线条古涩,变化多端。虽然大块的积墨效果主色调稍显凝重,但仔细看来,层次变化 ... «新浪网, 五月 14»
记著名书法家杨炳南
扎实的基本功和领悟力使其书法独具一格,却又诸体均兼,并尤擅行草,其行草气势磅礴,古涩朴拙,张弛有度。他写的多字书法,参差不一,错落有致;少字书法,也 ... «新浪网, 十一月 13»
常青树(外一篇)
面对古涩的沧海文字,我读不懂你欣喜或悲戚的眼泉。 季候风,总摆脱不了冰凉的记忆。 哦!只要把萧萧落叶当作握别友人的手掌,海平线,就会告别残破的狭隘,结束 ... «老人报, 十一月 10»