10 CHINESE BOOKS RELATING TO «侧笔»
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侧笔 in the following bibliographical selection. Books relating to
侧笔 and brief extracts from same to provide context of its use in Chinese literature.
硕的笔法以中锋为主,虚谷的笔法则多见侧笔,或侧中寓正。其实吴昌硕在中锋之中含有偏侧的意味,虚谷在侧锋中寓有浑成的意味。这样就在浑厚中含奸丽,奸丽中不失浑厚。李唐开创的大斧劈彼,方折劲硬马远下笔也是方折硬峭。但钱舜举的斧劈坡笔致柔 ...
楚第二》云: "元吴睿字孟思,濮阳人,刘诚意(基)称其篆笔初若不经意,而动合矩度,赵文敏(孟頫)、吾子行〈丘衍)不能过. ... 宋代黄庭坚《山谷文集》云: "学书端正,则窘于法度,侧笔取妍,往往工左而病右,古人作《兰亭序》、《孔子庙堂碑》,皆作一淡墨本,盖见古人用 ...
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米芾《蜀素帖》行书大字谱/书法大字谱 - 第 15 页
黄为川. 起笔和运笔与例点同·但出锋处蒂拙钩挑与下一笔画呼应。"忘"宇结膝上窄下宽,心展的后两点飘逸。"威"字缮棒曼歌侧垃势。左收右展·左回锋撒落笔尖锋·侧笔重"刷" ·戈法斜而直·较长。后一点拙锋启下·状如弯月·与下字榴呼应。-谚笛私撇点写灌:谨 ...
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当代中国画文脉研究·张捷卷: - 第 100 页
董其昌针对前人的“骨法用笔”又做出了更为细致的解说,他认为: “作云林画,须有侧笔,有轻有重,不得用圆笔,其佳处在笔法秀山肖耳。宋人院体皆用圆委皮,北苑独稍纵,故为一小变。倪云林、黄子久、王叔明都从北苑起祖,故皆有侧笔,云林其尤著者也。
樊 磊, Esphere Media(美国艾思传媒), 2010
側锋是中锋的一种变化,清朝刘熙载在《艺概》中对此曾有精当的见解: "中锋、倒锋、藏锋、露锋、虚锋、实锋、全锋、半锋,似乎锋 ... 中锋是基础,側锋是辅助,没有基础,点画不能沉实,线条难以圆转;没有側锋,作品单调,难得灵活,所以有"正锋取劲、側笔取妍"之 ...
所以文有正笔、侧笔之妙用,取"中"取"边"之微旨。书法艺术中也有"正锋(中锋) "、"侧锋(偏锋) "之别〔 1 〕。也与文事相通,但文中所谓"侧笔" ,含义似乎还要广泛一些,它指的是如何从"边"处着手用功,而目的却正是以此来表出那个"中心"一他不敲鼓心而鼓心" ...
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雙柏園談藝錄: 第十七屆新文藝金像奬文藝理論銅像奬
故以側法寫方筆,或方圓並用之筆(中側混合運用) ,就不可擋其為偏鋒敗筆,凡欣賞金石書晝,都應該持這種正確的視念。尤其是站在指導的地位,或受聘搪任評審委員的 ... 書法正傳一書,內玟到有定論書云:「篆直分側,直筆圓,側筆方,用法有兵,而執筆初無異 ...
通过以上动作的分析,我们可以看出,执笔与运腕,对于"側锋"运笔的重要意义。执笔欲正 ... 但笔毛是柔软的东西,尤其是羊毫,更难于掌握,笔虽正而锋未必正。故运笔决 ... 正如刘有定《论书》中所说的: "篆直,分侧,直笔圆,侧笔方,用笔有异而^初无异也。其所以 ...
44 1 側,即側筆,是點畫的寫法,須側筆取勢,不用平筆" 25 。可見"側"不僅是"點"的別稱,也是一種書寫技法。在實際書寫過程中, "點"的確是以側筆使力,點"在下筆後,腹部受力較重,筆毫無法順勢舖開,筆鋒在筆畫中間運行, "點"的背部受力較輕,多以筆腹外拓 ...
因此,最后又回归到了点画,把笔墨统一到点画上来,不再死守在描上了,此时逆笔、横笔、侧笔等的画法都有了。描都是中锋,很少有侧锋的;都是顺锋,很少有逆锋的。后来把这个描画改造了,可以用侧锋、正锋,可以用逆笔、涩笔等。他把一画扩展成各种各样的 ...
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画不好色彩的认真看看技巧+口诀!
暖画赭来冷画蓝,颜色稀释侧笔描。 首先定位 ... 色彩写生讲调子,同时用笔也重要。 造型质感都靠它,不同方法要知道。 一般物体随形摆,衬布多用揉笔好。 小花碎物 ... «搜狐, Aug 15»
书画鉴定家徐小虎:宫廷收集的书画大多是赝品
受王启发,总结出“笔墨行为”的理论,开拓出一套综合时代风格、笔墨、补笔等的鉴定 .... 是扁的,像面条一样,后者就是所谓的偏笔、侧笔,出来没有体积,是不太好的。 «新浪网, Apr 14»